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User:Future Publishing/角川学

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相关术语

会社指代
  • 9468：KADOKAWA（二代法人，旧角川多玩国）的东证一部证券代码。
  • AMW/AM：ASCII Media Works的简称。
  • CK：中经出版的简称。
  • Corner River（コーナーリバー）：“角川”两字的直译。
  • eb：enterbrain的简称。
  • FS/FJM/FJ：富士见书房的简称。
  • K/K社：KADOKAWA的简称，但有时会同讲谈社（Kodansha）混淆。
  • K书店：角川书店的简称。
  • KA：KADOKAWA的简称，部分情况特指角川Architecture。
  • KD：KADOKAWA的简称，部分情况特指KADOKAWA DREAMS。
  • KDKW：KADOKAWA的简称，TDN记名法，同时也是角川官方书籍图像存储的CDN域名https://cdn.kdkw.jp/
  • KFP：KADOKAWA Future Publishing的简称，同时也是Kemono Friends Project的简称，网络上后者用法会多一些，而Kemono Friends Project又是…。
  • KG：角川GAMES的简称。
  • KGL：KADOKAWA Game Linkage的简称。
  • KGM：KADOKAWA Global Marketing的简称，原J-GUIDE Marketing。
    • JGM：J-GUIDE Marketing的简称。
  • KKP：KADOKAWA KEY-PROCESS的简称。
  • KMH：角川Media House的简称。
  • KMO：角川Media Office的简称。
  • KS：角川书店的简称。
  • KWE：KADOKAWA WORLD ENTERTAINMENT的简称。
  • MF：Media Factory的简称。
  • 娇喘：角川的谐音和戏称，也可以用“角川”作为“娇喘”一词的自主规制。褒贬视语境而定。
  • 角穿/脚川/脚穿：角川的谐音，一般为贬义。
  • 卡多卡瓦手电筒→卡多卡瓦：角川书店的空耳，KADOKAWA成立后则直接称之为卡多卡瓦。有多个变体，例如加上口字旁表示空耳或“手电筒”改为“小甜筒”等。
  • 富士见集团→所泽集团（富士見グループ）→（所沢グループ）：角川集团的不常见称呼，和一桥集团（一ツ橋グループ）和音羽集团（音羽グループ）的常见称呼一样对应于总部所在地名而不是官方/常见称呼KADOKAWA集团/角川集团（KADOKAWAグループ/角川グループ）对应于会社名。然而讲谈社、小学馆官方称呼也是讲谈社集团、小学馆集团而不是音羽集团、一桥集团……
  • 凤凰社：角川在中文圈的不常见称呼，来源于角川的凤凰LOGO，同时与《哈利·波特》系列中的某一本书重名。
文化相关
  • KADOKAWA二大駄女神（中日文同，“駄”字不可简化）：指《为美好的世界献上祝福！》的阿库娅和《这个勇者明明超强却过分慎重》的莉丝妲黛。两位角色性格相似，同时她们的所属作品风格相似，都由角川出版，且都上了异世界四重奏（类似的，参考“史克威尔艾尼克斯三大恶女”）。
  • 角川爆破：角川的贬义用语之一。来源于9.25兽娘动物园监督被撤事件中同时是浮莲子和例民的用户制作的角川本社爆破视频。然而经本人考证这个梗其实早在9.25事件之前就已经出现在与兽娘无关的作品的二次创作中，因此真正的出现时间不明。后来随着国内例区文化的DSSQ而扩散至对角川的其他不满（例如魔禁3、约战3等）。角川本社经常被爆破，niconico本社也经常被爆破，niconico（多玩国）的母公司是角川，因此角川也是niconico运营（确信）
  • 角川公认MAD/角川非公认MAD/应该被角川公认（角川公認MAD/角川非公認MAD/角川公認すべき）：前两者分别对应在YouTube上获得/未获得角川（书店时代）官方授权的MAD视频。后者则是因为该授权未涵盖niconico动画，niconico上以角川原作为素材制作的MAD中的良作希望被公认，也表示对该MAD作品的赞美。该组词汇的使用随着2012年YouTube上相关项目的更改而告终，而从这几年的版权视频削除情况看角川也似乎并没有坚持这个作风。
  • 角川价格（角川価格）：角川（书店时代）贩售的BD/DVD价格，因价格高于业界平均而闻名。这几年该词较少使用。
  • 角川联军：←详细略，自己看条目。
  • 角川三人娘：又称角川三姐妹，指药师丸博子、原田知世、渡边典子、原田贵和子(注)原田知世的义姐、野村宏伸众所周知角川三人娘有四个，春树时代角川春树事务所（初代、二代）所属艺人，其中原田知世、渡边典子、原田贵和子、野村宏伸还一度组成歌唱组合BIRDS，后来都退出角川集团。退出后还是跟春树的那个角川春树事务所（角川历彦仇家）（三代）更近些，角川春树封笔作《澪之料理帖》还请她们。而KDKW只在2022年的那两部电影《鸢》《河畔须臾》请了药师丸博子，而且与《鸢》直接相关的KADOfes还没有像以前那样她当看板…。等等，原田知世在2007年演过《邻镇战争》，《姑获鸟之夏》《大停电的夜晚》某种意义上也算是角川映画；2013版的电视剧《鸢》好像也有野村宏伸。
  • 角川商法：具体内容参见MediaMix，广义上指的是角川的所有商法。分为春树式和历彦式，在日本两者均有，但指代春树式的情况略多。
  • 我们是角川对吧？（うちはKADOKAWAですよ？）：角川的贬义用语之一。来源于漫画家佐仓色的在角川连载的漫画作品《樱色朋友》因各种原因被腰斩，后来该漫画家跑到角川的竞争会社专门画了漫画《某新人漫画家的恐怖体验》诉苦，这句话即该漫画里的台词。该成句在9.25兽娘动物园监督被撤事件中受到注目。
  • 指定暴力团KADOKAWA（指定暴力団カドカワ）：角川的贬义用语之一。来源于9.25兽娘动物园监督被撤事件和《POP TEAM EPIC》中“指定暴力团竹书房（指定暴力団竹書房）”的结合梗，用法类似于“角川爆破”。顺带一提，《POP TEAM EPIC》原作者大川Bkub也玩了这个梗。另外，本人再提一句，竹书房罪不至此。

作品中的neta

曾以不同名义在本社连载的漫画、轻小说或其动画版中客串，偶尔也有在友商作品中客串的记录。角川作品太多了，我不可能一个个都看完的

（未完待续）

ISBN

国际标准书号共10位（后增至13位）一般格式为：ISBN nnn-●-AAAA-BBBB-C。nnn为978或979，日本一般为978，●为国家或地区，日本为4，AAAA为出版者记号（但不一定是4位数），BBBB为书名记号，C为校验码。而每个出版社AAAA都是独一无二的，判断出版社就是看此位。

以后可能会录台湾角川等海外子会社的，但不会录天闻角川，原因以下：中国大陆出版权都是掌握在国有企业，私有企业基本上无法获取自主ISBN，天闻角川的性质其实更类似于“发行”，真正出版（发售）一般要借助湖南美术出版社等，而天闻角川的发售出版社其实并不固定。

  • KADOKAWA：04（只要是04开头的都是，旧角川书店→角川集团出版） - 适用于KADOKAWA所有品牌、除汐文社外的其他日本子会社、角川文化振兴财团，以及贩卖委托会社（如武士道媒体）
  • ASCII Media Works：8402（旧Media Works，主妇之友社贩卖委托时期07，后8402，2007年1月1日以后04）
  • ASCII：87148（80年代及更早以前）→7561（2008年4月1日以后04）、282（在官方机构的数据库中有，具体待考）
    • 有部分通贩会将89366、7572也列为KADOKAWA，因为Aspect曾为ASCII子会社，enterbrain继承了Aspect的部分书目，包括大部分89366和极少数7572。Aspect仍持有少部分89366但已不再使用，而7572目前仍由Aspect使用。Aspect很早就从ASCII集团独立，现并非角川集团成员。
  • enterbrain：7577（更多信息见上，2007年1月1日以后04）
  • 富士见书房：8291（2007年1月1日以后04）
  • Media Factory：88991（瑞可利出版及MF早期）→8401（2013年10月1日以后04）
  • SS通信→角川SS通信：8275（2007年1月1日以后04）
  • 中经出版：8061（2013年10月1日以后04）
    • 新人物往来社：404（人物往来社时期没有使用ISBN）
      • 荒地出版社：7521（2009年10月与新人物合并）
  • 汐文社：8113（日本儿童书出版社。从创立之初就一直从事和平运动，一度被视为日共代代木系，现在仍被视为左翼其实角川也曾被视为左翼，但在夏野刚彻底控制角川后右翼化。2013年12月26日后加入角川集团，但是没被品牌化。现在是KADOKAWA的完全子会社（小跟班），有时候比角川还角川。但除了电子书系统和角川统合之外，直到现在还是在用自己的出版者记号。类似于讲谈社和一迅社的关系。KADOKAWA贩卖委托？）
  • Spike→Spike Chunsoft：943810（Mizuki早期）→89621（Spike最开始名叫Mizuki，过去不是游戏公司，而是类似于ASCII那样的以IT书籍为主的综合出版社，Aspect继承部分出版业务，2006年退出出版业）

另外再提一个中国大陆出版行业的问题：早年盗版书多，盗版书会套用已有ISBN号或生造一个不存在的ISBN号；即使是正版书，出版社也经常会为了方便直接套用其他的ISBN号，导致一个ISBN号可能会对应好几本不同的书。还有一些书根本就没有ISBN号，以至于我以前查（角川无关的）其他爱好的书籍时经常出现明明知道有这本书，但是网上根本查不到任何信息；在日本这种情况基本上只会出现在TYPE-MOON或Nitroplus等非本业出版社、或京都动画以外动画公司出版书籍上，但在中国大陆非常常见。再加上中国大陆出版社官网普及率不高，这就更难找了。这几年不知道会不会好点。不过直到现在中国国家数字图书馆系统仍然不完善，好多书查不到。

与京都动画关系

  • KADOKAWA与京都动画不和而决裂，因此在2015年后京都动画没再制作原作版权在KADOKAWA的作品。（甚至2019年7月18日京都动画第一工作室纵火事件时还有“角川雇凶杀人”的谣言）
  • 该传言的源头应该是出自山本宽的一篇博客文章这篇文章被山本宽自己设为付费，750日元，这篇文章知乎有翻译，懒得概括了。不过这件事情应该是和平解决，不过到了幸运星第4话时山本宽还是被撤了下来。——这件事大概发生在2007年，如有不和当时就已经彻底决裂，不可能还会继续合作至2015年。小长门有希的消失在2015年，全金属狂潮4在2018年，都不是京都动画制作，也有人用此旁证。但小长门有希的消失只能算衍生作品的动画化（而且仍在京都动画制作的甘城光辉游乐园BD新增话之前），而全金属狂潮第一部是GONZO制作，第四部更换制作组属于正常范畴。
  • 角川和京都动画目前的关系：本人倾向认为角川和京都动画目前并不存在所谓的“不和”。类似的传言还出现在京都动画与Key、京都动画与芳文社，疑罪从无，本人也同样认为京都动画与Key、芳文社也不存在所谓的“不和”（再说石原立也还是个鍵っ子）。而且KADOKAWA和京都动画也不是完全断绝来往：京阿尼&Do粉丝感谢活动角川和TBS同样有献上祝福，纵火事件时角川也向京都动画表达慰问，京都动画在2020年时出了冰菓的原画集复刻版，又陆陆续续出了日常、凉宫等角川原作作品的周边（还包括其他的如Kanon、轻音少女等这几年京都同样不怎么拿出来的老片），2020年春京都动画还和多玩国合作进行京都动画作品的一举放送——多玩国也是角川子会社，Newtype上还有紫罗兰永恒花园的特集，2019年12月20日角川系的电影院还重映过京都的老片。
  • 和角川相似的京都与TBS关系：绝大多数人忘了与角川平行的TBS了，这几年京都不怎么拿出的IP，一半来自角川，另一半很多人查不出共同点，本人在此直接指出来这一半来自TBS。为什么很多人知道角川却不记得TBS，可能是因为角川对于京都动画有很明显的原作和发行关系，而TBS更多的是电视局属性，但是这里TBS同样也是发行甚至是那几部Key以及轻音的动画的版权方。有些人可能会把Key以及轻音的动画当成波丽佳音发行，但是这是错误的，波丽佳音虽然参与制作，但在这些作品中并不是主导，直到中二恋后才变成主导。角川合作到2014年的甘城（最后一次合作甚至还是角川和TBS共同），TBS合作到2018年的中二恋剧场版Take On Me（但此时TBS已经不是主导了），此后京都动画没再接过角川原作，电视局也基本都是找朝日系而没在TBS放送过了，因此非要说决裂也应该是“与角川和TBS决裂”。出现这样的情况仍然更多是路线变更，合作时期角川方的制片人稳定的是安田猛和伊藤敦（直到最后一次合作才从伊藤敦变成千叶诚）、TBS方的制片人是中山佳久（TBS主导时期）→田中豪（TBS非主导时期），安田猛在15年被外调，伊藤敦等小制片人并不能主导大局；田中豪也在2018年后就没有他的消息了（可能也被调走了）。因此京都动画没再和角川TBS合作有角川和TBS在更换制片人后路线变更的问题，也有京都动画自身路线变更的问题。
  • 后续是否再次有合作的可能：有可能，但同样很渺茫。如果在角川和TBS和京都动画三方都愿意的情况下。
  1. 因为后两者更多是出于现实考虑（如Key找P.A.WORKS和Aniplex合作），而京都动画这些年虽然还会继续接其他出版社的IP，但更多是自己的IP。
  2. 2019年7月18日京都动画第一工作室纵火事件。许多当时做那些作品的导演都去世了。
  3. 最重要的一点：那群作者（老贼）喜欢拖更：谷川流2020年11月25日才更了最新一卷——在此之前已经有9年没更，美水镜2年没更，米泽穗信4年没更——角川高层催了都不搭理，贺东招二4年没更——同时他的另一部在小学馆的作品COP CRAFT也坑了。
  • 可能的合作方式：继续以角川书店那样的接IP合作，那群老贼不更就别想了。Media Factory那样投资京都动画自主IP，最近角川很喜欢投资一些其他出版社的IP，也许投着投着就投到了KA Esuma文库。对于京都动画来说目前投资自主IP的出资方更多是波丽佳音，因此也不见得会有（再说历史上也从未进行过）。

2021年8月1日追记：看到第5次京都动画粉丝感谢活动居然把MUNTO列为第一梯队，我才想起来我居然忘了第三种情况——京都动画原创作品，与角川合作。MUNTO是京阿尼最早的自主IP，最近这几年也不怎么提，角川书店有深入参与合作。今年居然提了这部作品而且还是放在第一梯队（第一梯队其他作品都是京都动画原创或KA Esuma文库作品，以及京都动画近几年参与发行的外社作品），不知道意味着什么然而新BD是松竹。

2021年11月28日追记：京都动画第5次感谢活动Special Stage中有轻音冰菓凉宫幸运星，这说明了什么？

2022年10月8日追记：因为某事件一度退站，把用户子页内容存档时，和站外好友聊天聊到角川与京阿尼的事，给了几个角川、京阿尼、山本宽之间关系更详细的解释，现放置于此备考： 

站外好友：看了阿宽那篇译文，阿宽得罪的京都高层大概是八田阳子；和他一起在幸运星共事过的堀口悠纪子和荒谷现在都离开京都了，不知是否跟山本宽的监督降板有关？角川那边的制作人想撤换声优平野绫，是否跟平野绫那时的言论和照片风波有关。。。。
K联：应该是
K联：这篇文章的内容是我比较早之前萌娘百科用户页部分内容的存档，9月3日开始的事件后我就退出萌百了。许多代码都是那边的旧代码，没来得及适配这里的代码，而且许多内容都没更新。因此我将其设为仅对好友公开
站外好友：之前anitama有做过山本宽的一个访谈，不过anitama倒闭了，不过知乎上有个回答https://www.zhihu.com/answer/121488801有提到相关内容。
所在的这个问题https://www.zhihu.com/question/27776369另一个高赞回答也透露了一些山本宽监督降板的内幕
站外好友：我看过那个访谈。似乎是山本宽在忘年宴做了某件事得罪了某位高层（女），当时就觉得是八田阳子。
K联：不过我不是很清楚平野绫那时候出了什么事……
站外好友：好像说是某娱乐杂志发文说平野绫讨厌宅宅加被人爆出和男友的床照，不过那好像是幸运星之后爆的。。。。
站外好友：综合个人所了解的情况看：
山本宽藐视高层同时私下联系甲方，被京都动画监督降板很正常，毕竟这做法可以解释为“山本宽即将被角川挖走”。

山本宽好像还说过木上益治在他离开京都动画时有向他表达过“去东京都发展更好，期待他能闯出名堂之类”之类的意思；似乎也说过社长八田英明也有出来送别。

不过最终结果山本宽也没去角川。。。

如果山本宽和高层讲开了，以他和木上益治的关系，是不至于走到退社这个地步的。

看各类山本宽访谈，他可能真不知道他的种种行为在京都高层看来最严重意味着什么，包括拉了堀口悠纪子和荒谷去了幸运星片场，只能说山本宽情商属实太低了。

角川投资的外社IP及出版社

  • 别名：角川的后宫们
  • 移籍作品以被投资的所属为准除非都投了
  • 实际上从角川书店从春树时代开始就有投资外社传统，不过书店投资的外社作品多为真人作品，这里仅写动画。
  • 仅包括漫画和小说改编，不包括游戏改、原创动画和跨媒体企划。
Media Factory：
角川书店：
其他方式：
角川Media House单独参与：
未定：

（未完待续）

更进一步的作风分析
  • 比起其他发行方，角川投外社IP在未正式官宣时就很容易看出来。和角川的Slow Loop、RPG不动产同时期动画化的孤独摇滚肯定不是角川投资的，但我们很长一段时间都不知道是谁的，后来才知道是Aniplex的。信息源包括KADOKAWA Anime推特（印欧语系向，但是未官宣时期就直接放日本那边不会放的消息）、KADOKAWAメディアファクトリー映像和KADOKAWAアニメ公式的转推及关注情况（但是我们无法凭这两个号直接判断作品所属品牌，因为这两个号现在均为动画局所属，书店和MF常常会互相发；而且制委排位不高的情况下往往只在剧场上映或卖碟时才转推），除此之外的判定方法还有调用aguse.jp查网站。
  • 这几年角川又有改变作风的倾向，外社IP原先都是MF，但这几年书店也开始投资外社IP。反正都是动画局，书店和MF会越来越趋同，彼此之间的差异也会越来越小。区别可能就只是规格品番、制片人阵容和对接会社吧。
现在，还有谁没被角川投过？
  • AlphaPolis
  • 宝岛社
  • 德间书店
  • 扶桑社
  • 京都动画（2015年以后）
  • OVERLAP（MF前员工独立，也投资外社IP。有自主规格品番，除部分CD需要借助Lantis之外，出版和BD/DVD发行均做到独立。作风类似旧MF）
  • 日本文艺社
  • TO BOOKS（角川书店前员工独立，代发行DVD，无自主规格品番）
  • 祥传社
  • 新书馆
  • 星海社
  • 早川书房

等等等等……

规格品番

Media Factory
  • ZM系：KADOKAWA动画事业局企划部动画企划2课所属。早期有发行真人作品，后来多为动画或Anisong。名称来源未知。
    • 前身：TG系：公用规格品番，现在一般写在ZM旁边作为内部换算使用。同为Media Factory系出身的会社OVERLAP也以此作为内部换算。
    • 变体：MF系：Frontier Works贩卖委托。名称来源为Media Factory（和Frontier Works）。
角川书店
  • KA系：KADOKAWA动画事业局企划部动画企划1课所属。早期有发行真人作品，后来基本上都是动画，也有少数通过角川Architecture发行的某老害内容CD。名称来源角川书店。
  • DA系：KADOKAWA映像局所属。基本上发行真人作品，也有少数外国动画。名称来源角川大映映画。
其他
  • EB系（enterbrain）

角川相关官方翻译名列表

参考来源一般为太婆官微

  • ところざわサクラタウン→所泽樱花城/所泽SAKURATOWN/所沢SAKURA TOWN（大小写有无空格版本都有）
    • 角川武蔵野ミュージアム→角川武藏野美术馆（部分文章翻译为角川武藏野博物馆、角川武藏野Museum，同理：異世界みゅーじあむ→异世界美术馆）
    • EJアニメホテル→EJ动画酒店
    • ダ・ヴィンチストア→达芬奇商店
    • 千人テラス→千人露台
    • ジャパンパビリオン→日本Pavilion
  • 富士見ノベル大賞→富士见轻小说大赏容我吐槽一下这翻译，这奖是轻文学的奖，ノベル是小说，即使前身奖项也只是叫ラノベ文芸（轻小说文艺），怎么就翻译成轻小说（ライトノベル）了呢
  • くじ引き堂→妙签堂
  • 成田アニメデッキ→成田动漫中心
  • 劇場版 Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ Licht 名前の無い少女→剧场版 Fate/kaleid liner 魔法少女☆伊莉雅 Licht 无名少女
  • 消えたママ友→消失的妈妈朋友
  • オーディション！～恋するステージ～→试镜！~恋爱舞台~（中日韩合作项目，漫画官方译名：劲舞之恋，韩国游戏《劲舞团》衍生漫画）
  • 電気を消せない。～アジア都市怪談集～→无法关灯。~亚洲都市怪谈集~
  • 悪役令嬢、セシリア・シルビィは死にたくないので男装することにした。→恶人大小姐 塞西莉亚·西路比不想死所以开始穿男装。（暂译）
  • 彼女が好きなものはホモであって僕ではない→她喜欢的是BL，不是同志的我
  • 名探偵なんかじゃない！～高校生探偵バトルロイヤル～→我才不是名侦探！ ~高中生侦探大混战~
  • いずれ水帝と呼ばれる少年 ～水魔法が最弱？　お前たちはまだ本当の水魔法を知らない！～→被称为水帝的少年~其实水魔法最弱？ 你们还不知道真正的水魔法！~
  • 酔っぱらい盗賊、奴隷の少女を買う→醉酒的盗贼买了奴隶少女
  • 俺だけレベルが上がる世界で悪徳領主になっていた→在只有我能升级的世界里，我成为了恶德领主（意译）
  • クエスト：プレイヤーを大虐殺してください VRMMOの運営から俺が特別に依頼されたこと→任务：请虐杀玩家 VRMMO的运营向我发来特别任务（暂译）
  • 保健室のオトナな先輩、俺の前ではすぐデレる→保健室的成熟前辈在我面前立刻害羞
  • 恋は暗黒。→爱是暗黑。
  • 君ノ声→你的声音
  • 断頭台の花嫁 世界を滅ぼすふつつかな竜姫ですが。→断头台新娘 毁灭世界的粗心龙公主
  • 魔王のあとつぎ→魔王的后继
  • ゴブリン令嬢と転生貴族が幸せになるまで 婚約者の彼女のための前世知識の上手な使い方→直到哥布林大小姐与转生贵族幸福为止 为了未婚妻的她善用前世知识
  • 璃寛皇国ひきこもり瑞兆妃伝→璃宽皇国家里蹲瑞兆妃传
  • 神様のミスで異世界にポイっとされました　～元サラリーマンは自由を謳歌する～→因为神明大人的失误导致我被扔在异世界~原工薪族为自由讴歌~
  • 魔王道 ―千年前の魔王が復活したら最弱魔物のコボルトだったが、知識経験に衰え無し。神と正義の名の下にやりたい放題している人間共を躾けてやるとしよう→魔王道-千年前的魔王复活后成为了最弱魔物可布鲁特，但知识与经验并没有减弱。那么就去惩戒那些以神与正义的名义为所欲为的人类吧（暂译）
  • 完璧な俺の青春ラブコメ→我的完美青春恋爱喜剧
  • バイオハザード：デスアイランド→生化危机：死亡岛
  • よりみち→绕道
  • 永年雇用は可能でしょうか　～無愛想無口な魔法使いと始める再就職ライフ～→可以永久雇佣吗~与不善于沟通交流的魔法师开始的再就业生活~
  • 誰が勇者を殺したか→谁杀了勇者
  • 稀代の悪女、三度目の人生で【無才無能】を楽しむ→绝世恶女，第三次的人生享受【无才无能】
  • 双子まとめて『カノジョ』にしない？→双子一起做“女朋友”如何？
  • 剣と魔法と学歴社会 ～前世はガリ勉だった俺が、今世は風任せで自由に生きたい～→剑与魔法与学历社会~前世的我拼命学习，但今世的我想像风一样自由生活~
  • 人類すべて俺の敵→人类都是我的敌人
  • 隠れ転生勇者 ～チートスキルと勇者ジョブを隠して第二の人生を楽しんでやる！～→隐姓埋名的转生勇者~隐藏超强技能与勇者工作，享受第二人生~
  • 黒幕ゲーム→黑幕游戏
  • 珍獣のお医者さん→珍奇野兽的兽医
  • 殺し屋の推し→杀手的推

角川艺人们

  • 角川的音乐团队起源于旧Media Factory，过去也制作非ACG关联音乐，包括张国荣的《星月童话》，还有factoryorumok等七七八八的分支。1997年在与当时同为瑞可利集团会社的musicmine合并过程中诞生了自己的音乐部门。通过Pikachu Records进入ACG关联音乐，并逐渐喧宾夺主←然而角川的叙事把这段历史虚无了，搞得人们以为角川的音乐部门好像是从天上掉下来一样，因此严格上说“角川艺人”应该叫“Media Factory艺人”。
  • 还有一种“角川书店艺人”，就我所知至少有sweet ARMS和Dual Flare这两个团，成立之初成员都在角川旗下事务所Production Ace，唱片公司都挂在日本哥伦比亚。当时是角川主导，菊池刚上台后Production Ace被冷遇，连带着“角川书店艺人”的没落：sweet ARMS基本上只在约战关联的场合使用，成员也都退出Production Ace；而Dual Flare则彻底寄了（虽然成员目前都没退出Production Ace）。
    • 最早的“角川书店艺人”其实指的是旧角川春树事务所旗下的角川三人娘（具体成员见“#相关术语”章节），厂牌是角川Record（实际发行多是通过别的会社），不过那都是春树时代的事了。
  • 角川子公司多玩国下面也有一个厂牌，在多玩国还属于艾回集团的时候设立，发售早期也通过艾回，也找过其他发售方，后来转独立发行。一般以n站歌曲为主，也收过艺人。多玩国过去还有一个子公司MAGES.，以前和角川（Media Factory）也有关系，现在已经从角川集团独立了。毕竟多玩国曾经是日本互联网霸主，和角川合并后迅速失势。
  • 现在用的基本上都是“Media Factory艺人”，和“角川书店艺人”没什么太大关系，“Media Factory艺人”的事务所基本上都不在Production Ace（除了Luminous Witches，有点像是“Media Factory艺人”和“角川书店艺人”的结合体，但本质仍是和作品绑定的角色团）。而且不知道为什么“Media Factory艺人”好像经常被用在烂片上，除此之外就是续作冷门作剧场泡面这种，加上角川宣发不行，导致“Media Factory艺人”现在也不是过得特别好。从2023年开始，好的作品又常常把火的机会拱手让给索尼和TF，对待Lantis艺人的态度都比自家好，对自家艺人的态度跟对待波丽佳音飞犬哥伦比亚差不多（第三及以后梯队）。除非角川动画事业局真的有一个天才能把角川集团内资源融会贯通（目前是没看到），不然的话Production Ace和“角川书店艺人”应该会越来越凉（不过那时候应该是角川动画整体支棱起来的时候……梦里啥都有。
  • 如何让角川艺人火起来？
    • 最简单粗暴的方法：不拘哪部角川映画，也不拘真人还是动画，让ta们唱主题曲。唱电影比唱TV动画火得快。当年的角川三人娘就是这么来的（虽然也有演员的成分）。不过他们未必会采取，因为角川音乐部门是动画事业局下的。而且像Animelo Summer Live那样的热闹地方也应该让ta们多去露个面，别一天到晚只有铃木木乃美和OxT。

可以确定目前仍在籍的：

MYTH & ROID
初代主唱参见下面的前岛麻由。
Mayu版：

KIHOW版：

Tom-H@ck的亲友团×1，同样的两首歌曲，主唱不同，差别大到吓人（同时我认为Re:0如果用KIHOW版可能会火不起来）。
两个主唱表面上听着像，但还是有一定区别。初代主唱Mayu低中高音都能唱，目前的主唱KIHOW擅长低中音，高音有点问题，声线平滑但是比较粗糙，不像Mayu那样有棱有角。目前KIHOW以MYTH & ROID名义唱的节奏平缓（神秘或神圣的曲风）比吼歌听得舒服一些。此后MYTH & ROID唱的歌曲就越来越多是这种节奏平缓的歌曲了，相较于Mayu时代的多元，KIHOW后期就有点同质化了，连续三张单曲的B面都是冷饭，当然我还是想看到KIHOW唱《TIT FOR TAT》那种野兽感的歌曲（虽然一般人好像不太喜欢）。再加上角川的垃圾宣发，这几年名气可能还不如Mayu单飞。你知道最新专排位才多少吗？139位！
同时KIHOW以单独名义唱的歌曲反而还更有特点，这些歌曲的作编曲都不是Tom-H@ck。KIHOW的声线有一些制限性，同时我希望Tom-H@ck不要对自己的作编曲风格过于自信，多学学别人的曲风，多接触几种不同的乐器，甚至可以像OxT那样放权给其他编曲者或让KIHOW作曲，别一棵树上绑死，M&R团还是能够复兴的。
nonoc
经常和安月名莉子一起，日本那边的境况似乎比安月名莉子好一些，毕竟唱过Re:0电视动画的ED，被视为Re:0系列的御用歌手，但其实也差不了多少。因为《魔法特殊战》和《间谍教室》都是kuso Tie-up，所以国内人气比安月名莉子低。
唱功不是很成熟，擅长直的歌曲，高音不是特别稳。声线从低沉的到尖锐但清澈的都有。有点像川田麻美，事实上川田麻美（和中泽伴行夫妻）也常常给nonoc帮忙。
OxT
Tom-H@ck的亲友团×2，和MYTH & ROID一样也是Tom-H@ck主导的音乐组合，大石昌良主唱。大石昌良在18年后就都在波丽佳音了，OxT也一样，当然OxT时隔4年终于回来。
因为Tom-H@ck主导因此用的差不多也都是电音，和伊东歌词太郎相比没什么转音，但由于是男音，因此也存在同质化问题。有几首有特点的歌曲编曲也都不是Tom-H@ck。另外感觉OxT在角川和波丽佳音的风格有一些不同呢，波丽佳音往往是热血风，角川就经常是黑暗风，而且常常hotaru作词。当然这并不绝对，这跟他们Tie的作品风格有关。
sajou no hana
角川在继井口裕香以后从华纳挖来的一个团，不过官网还是华纳的事务所，现在官网停止更新，改成油管了。在角川的头2个Tie仍是ta们老主顾的作品（华纳发行，角川没有加入制委），之后才有角川发行的，大概是井口裕香充话费送的，结果由角川发行的第一部作品就是kuso Tie-up，，，明明已经开始尝试新风格的，，，。非常冷的一个团，推特关注远没破万……
渡边翔和Tatsuya Kitani主导，sana主唱。作编曲从没放权过，一般情况下编曲都是Tatsuya Kitani，作曲则是两者都有。罗马字转写为“砂上之花”，编曲也确实有种砂砾的感觉。sana声线和KIHOW有点像，但偏向中性化。主要唱柔和的歌曲，有时候也唱燃曲（但听着不是很燃）。
由于sana的声线面临和MYTH & ROID一样的问题，个人觉得有杂音的歌曲比没有杂音的歌曲好听，慢歌比快歌好听。不知道是不是因为最近的几个Tie都和《地错》严重绑定现在sajou no hana个性在逐渐消失，很多歌曲甚至都没用标志性的杂音，变得跟普通的J-POP没什么区别了。
就像MYTH & ROID的灵魂人物是编曲Tom-H@ck一样，sajou no hana的灵魂人物是Tatsuya Kitani，也就是谷田。谷田早年在V圈混，于是我又尝试听他编曲的其他歌曲，给我的感觉就是……流水线。除去风格多变的那种，其他音乐人像梶浦由纪、片仓三起也多听几次就接受了，Tom-H@ck和韦启良的歌曲我更是一听就喜欢，但就是怎么也get不到Tatsuya Kitani的编曲风格。
安月名莉子
Tom-H@ck的亲友团×3，经常和nonoc一起，然而没有一首爆款歌曲，初专辑排位暴死，推特关注都没破万……随着《来自深渊》二期OP的宣布终于破万，同时也有了第一首真正意义上的爆款歌曲，可喜可贺。国内似乎安月名莉子会更火一些，可能是因为唱过很多OP。
声音甜美，擅长快、直的歌曲，而不是铃木木乃美那种长、转的歌曲，重音发音有自己的特点，被很多人形容为像坂本真绫。本身是使用吉他的唱作型歌手，有好几首C/W曲自己弹吉他，这些歌曲自弹自唱的特征很明显。另外英语也比较标准。
花碳
2023年的《转天》忽然出现的艺人，因为之前一直都是河本纱知在用，KADOKAWA ANISON官号也一直没关注，因此我也一直怀疑花碳到底有没有签约，直到第三个Tie的制片人变成根本侑果……。
花碳以前也是唱黄油出身的，在原田瞳和榊原由依跑了后算是某种意义上的原点回归。以前也唱过《属性同好会》广播剧的主题曲，和Media Factory也有缘分了。前唱片公司是多玩国，现在也是角川子公司，也许是通过多玩国的关系介绍给角川的音乐部门。然而因为是○○○○被抓后才收的艺人（唐突），所以我一直不太愿意将其编为角川艺人行列。
声线成熟，能唱一些高难度的歌曲。第一个Tie《转天》其实挺成功的，然而之后的Tie……，算了，反正现在的角川艺人也没什么接触到好企划的机会了。
井口裕香
声线像崔子格（大雾），人气是铃木木乃美的10倍至少（多数是声优粉）。总结一下在前一个唱片公司的表现，我觉得华纳对她的定位有点问题，因为声线主要是中音域柔和，唱舒缓的歌就觉得特别飘；高音域则是用尖的声线唱的歌曲，一般是卖萌歌。而且很少有（角川艺人特有的）声线转换，在编曲不好的情况下经常会觉得同质化，然而又多数都是这两类歌……有特点的歌曲多是角色歌，包括破圈的《白金DISCO》。
不过对比角川之前收的那些艺人经常的燃曲声线，也算是填补了角川艺人的一个空白。希望角川能定位稍微好一些，不过几张新单和新专仍是华纳时期的人作编曲，歌曲仍是原先的那种风格，甚至比华纳时期更同质化，结果移籍到角川的第一张迷你专排位暴死。用角川音乐部门的人脉让CAT entertainment的人来作编曲怎么样？
铃木木乃美
Tom-H@ck的亲友团×4，早期歌曲比较有特色，塑造了一个时代人们对Anisong的印象，《THERE IS A REASON》可能是她最后的高光。另外早期还有一些比较大气的歌曲，可惜要么不火（《CHOIR JAIL》《Tears BREAKER》等）、要么用在奇怪的肉番上（《AVENGE WORLD》《银闪之风》《Absolute Soul》等）。中途移籍MAGES.可能是重创（更何况还因为声带问题活动暂停过），后来即使回归角川也很长一段时间没恢复。这几年的歌曲好些的多遇到了kuso Tie-up，然而不管好的Tie差的Tie我基本上听一首忘一首，也基本上算是迅速过气，人气基准没比安月名莉子、nonoc等角川厂牌比她晚十年多出道的艺人高多少，最新单甚至差点下100了。
曲风：适合慢节奏体现拖长音、转音和富有层次感特点声线的歌曲，这一点在高音区域特别明显，另外还有一种技法可以一个人唱出一群人的效果。不适合快节奏的歌曲，以及低音域的歌曲，因为唱起来会发颤（其他厂牌有些歌手声线和铃木木乃美很相似，但是唱低音比铃木木乃美稳多了）。
前岛麻由
参见上面的MYTH & ROID。
Tom-H@ck的亲友团×5（过去是），角川在铃木木乃美之后的新一代女声燃曲担当，虽然M&R团时期就在了。典型的欧美歌手声线，有棱有角，穿透性强。由于低中高音都能唱，因此可塑性高，更适合快节奏的歌曲。但这种声线在不走Tom-H@ck编曲路线后的歌曲也带来了同质化问题，这种同质化是和欧美流行乐的同质化。另外英语也比较标准。
不过人气的话，感觉除了从M&R团带来的那批粉丝，也基本上是没什么知名度。
要与遥生
伊东歌词太郎
也许是因为大石昌良可能不在籍了后接他的棒。常和铃木木乃美一起，名气似乎比铃木木乃美还高，不过都是唱见时代带过来的。在角川的第一首Tie我很喜欢，但之后就多是kuso Tie-up，好听但不想听的那种。
曲风：声音很扁，适合温暖和积极的曲风。这人是真的更适合唱角川（真人）映画歌曲而不是动画歌曲。

不是角川艺人，但参与了角川厂牌非角色歌的演唱：

森罗万象（《世界末日与柴犬同行》参加）、S!N（《青梅竹马绝对不会输的恋爱喜剧》参加）、新菜真子（所属厂牌：索尼音乐日本；《幼女战记》参加）、tea（所属厂牌：索尼音乐日本；《流汗吧！健身少女》参加）、saya（《比宇宙更远的地方》参加）、konoco（《万事屋斋藤先生转生异世界》参加）、Teary Planet（《万事屋斋藤先生转生异世界》参加）、NORISTRY（《BULLBUSTER》参加）……
《来自深渊》系列还有几个艺人是被Kevin Penkin和饭岛弘光拉来的，不去写ta们。

移籍的：

太多了，不想写，而且现有艺人未来一旦确定移籍跑路会立马删掉。

所属制片人

统计现有制片人，目前可以确定已不在籍的不列在内。没什么特别规律，想到什么写什么，但是跟活跃程度和地位高低有关，另外分类标准是“主要活跃于”，有几个可能在其他系也会出现。协力什么的不记（一般只是编辑部）。
大P：企划，小P：企划以下

本社（动画事业局）

大P：菊池刚、工藤大丈、梶井齐（其实更像是书店系或亚文化系小P）、井上伸一郎（过去为书店系大P，已退居二线）、山下直久（部分作品是大P，已退居二线）、松本浩（过去为MF系大P，已退居二线）
动画企划1课（书店系）
小P：伊藤敦（近年部分作品是大P）、田村淳一郎、立崎孝史、仓兼千晶、小仓理绘、五味健次郎（可能已不在籍）、石上丈太郎（参与部分MF系作品）、加藤友季子、新井孝介、千叶诚、吉冈拓也、笠原周造、千叶淳、木村天、高桥伸明、藤原利纪、金丸裕、山本修平、香山贵亮、福田顺、石井一成、大辉洋平
动画企划2课（MF系）
小P：田中翔（现为执行制片人，近年部分作品是大P）、河本纱知、山下慎平（参与部分书店系作品）、菊岛宪文、元长聪（过去参与书店系作品）、根本侑果、上田清香（参与部分书店系作品）、高冈辽、伊藤诚（已退居二线）、中山卓也（已退居二线）、木村绫子
其他
高石优子（书店系出身，现为动画事业局动画制作部长，被派到GAINAX当董事）
音乐制作人：若林豪、水鸟智荣子、竹山沙织、三浦华子、山森笃（可能已不在籍）

本社（IP战略局/漫画&Character事业局/娱乐小说局，通称“亚文化系”）

大P：青柳昌行、三坂泰二（过去为MF系大P，已退居二线）、土方隆（过去为MF系大P，已退居二线）、德田直巳（过去为电击系大P，已退居二线）、郡司聪（过去为电击系大P，已退居二线）、铃木一智（过去为电击系大P，已退居二线）、佐藤辰男（过去为电击系大P，参与部分书店系作品，已退居二线）
小P：万木壮（部分作品是大P）、森井巧、池上昌平、浅田成宽、樱泽美红、香山贵亮、冈崎秀宇、饭岛美穗、饭岛直树、矢田典、正木大督、加藤刚、伊藤志畅、金田一健、藤田明子、诹访浩树、小高祐辉、汤浅隆明、高林初（近年部分作品是大P）、高野希义（过去为电击系大P）、平井启祐、黑崎泰隆、吉冈雄介、吉冈直纪、石黑孝佳、有贺彩乃、荒木人美、田端聪司、中道圭吾、阿南浩志、久保雄一郎、佐藤平、大类瞬、中村昭子、荒川友希子

本社（文艺映像事务局）

大P：堀内大示（参与少数动画）、椿宜和、水上繁雄、加茂克也、野副亮子、井上伸一郎（已退居二线）、角川历彦（已退居二线）
小P：二宫直彦、长谷川晴彦、岩上贵则、冈本圭三、高木智香、大杉真美、天马少京、成濑保则、木之内安代、五影雅和、蜂屋诚一（已退居二线）

角川Media House

大P：横泽隆
小P：篠崎文彦（近年部分作品是大P）、尾形光广、有水宗治郎、梅田正胜

ENGI

动画制片人：吉冈宏起、安藤圭一

多玩国

川上量生（当过大P）、横泽大辅、铃木慎之介、织本五郎清健

角川大映摄影所

椋树弘尚（当过大P）、佐藤雅彦、伊藤学、宫内贵子、山形亮介

未分类

芳原世幸（过去为MF系大P，未退社，但现在已经不在该部署）

各丛书观察

新文艺和女性向以后再说。

电击文库
历史第三悠久，轻小说最著名的文库，即使现在MFJ等崛起也难以撼动其地位。新人赏难度高，因此平均下来质量也是业界最高（虽然也有差的）。插画很好看，但这并不重要。早年有WEB发，现在基本上放到电击新文艺。隶属文艺局而不是像其他丛书那样属于娱乐小说局，有一定独立自主性，动画化作品非角川发行率比其他几个高。
当年有个三木一马，当年的电击最强编辑，挖掘出了许多脍炙人口的作品（不一一举名了），当然他也有争议，13还是14年时电击发生过什么事件据说和三木有关，然而终究功大于过，然后他跑了，建了Straight Edge。之后电击许多编集委托Straight Edge也和三木有关。电击当年也有一个老前辈清濑贵央以前是副编辑长，一两年前和一个从小学馆GAGAGA文库跳槽来的年轻人田端聪司共事，感染了他从GAGAGA圈子带来的不错的人格，并在田端引诱下开了推，在自己和田端担任编辑、清濑自己也是制片人的动画化作品失败后，则是从角川跑到了GAGAGA文库w（完全相反的过程）。和清濑类似，根据这条推，另一位编辑土屋智之也差不多在2021年末从角川润了，之后在Straight Edge工作，2022年4月11日与Straight Edge的合同到期。现在田端应该是电击最强编集（个人观点），但当年他是GAGAGA最弱编集，不知道他还会感染电击的多少人（这些事可以讲很长，以后慢慢补。悲报：他担当的几个作者有雷点例如逆井卓马，因此可以得出，田端已经被角川的不良风气同化了（悲））。还有其他知道名字的和不知道名字的编集，没什么特意提的必要。最差的编集应该是高林初。
当年角川书店和Media Works闹分家的时候，角川历彦还写过一篇单独的发刊辞，那篇发刊辞一直存留至今，角川历彦被抓后好像也没被去掉。
MF文库J
插画很好看，这很重要。但是质量的话就不好讲了，确实有几部作品质量和知名度都高，一般是异能/头脑战/伦理式恋爱喜剧，之后在MFJ投稿的作者也差不多沿用这些题材。但这些题材实际上都比其他题材难写，加上MFJ新人又多，所以质量参差不齐，但是，插画很好看.jpg。WEB发较少，最著名的是Re:0，如果放到现在可能会是MF文库J新文艺。
这也许跟Media Factory（瑞可利）商法有关，MF还姓瑞的时候要和一桥系角川系竞争，就靠插画和背靠MF的发行系统大规模动画化，那时MFJ是轻小说市场唯一的独立派系。当然后来又姓了角，MFJ仍然有瑞的气息（例如15年时同时四部的动画化）。
近期新投稿质量有所提升，但一般才出一两卷，长期怎么样看不出来。
富士见Fantasia文库
历史第二悠久的文库，有一定程度的WEB化现象。森井巧（就是现在樱花骑士团搓麻的那个）当编辑长的时候风气也差过一阵子，后来森井巧调走之后风气才好起来。现在大概也和MFJ一样走插画路线，只是这里的作者有很多经验丰富的，新人赏比MFJ严，也很少作死玩MFJ流行的那种非常难写的题材。然而……不知道是不是因为有一定程度的WEB化以及和MFJ一样走插画路线的原因这段时间的质量都快下降到Sneaker的水平了……
角川Sneaker文库
大概是本人最不喜欢的一个文库，虽然过去也诞生了很多名作。编辑部风气可能是角川所有丛书中最差的，从过去与浅井ラボ的冲突（导致后来浅井仇恨角川）、也有与三云岳斗的冲突（导致丹书被腰斩，不过三云和电击文库的关系挺好的，那时角川书店和AMW不是同一个会社）；即使是现在也有与龙之湖太郎的冲突（导致问题儿童系列第二部无限期停更），甚至据传也有与月夜泪的冲突天道好轮回。素晴之类的台柱完结、凉宫又常年不更的情况下，也几乎没什么能打的作品了。就什么都录，很多是擦边球，还有一些被怀疑抄袭（例如月夜泪的那些）。质量参差不齐就算了，可插画好看的也没多少部。而好的作品也经常因为销量被腰斩，火的经常是那些噱头作。不过仍然大体上维持每年动画化，所以表面上看起来还是有排场。
历史最悠久，但感觉体制很落后，还是沿用书店时代的旧体制，这可能是前面所说那些问题的根源。Sneaker文库也有个圈子，里面确实有些人人品很好，但就是有股怪异的感觉（不是GAGAGA文库圈子那种自然舒适的氛围）。有一个副编集长叫夏川○○，人情练达，但我特别不喜欢这个人。月夜泪的作品就是他担当的。他还担当一部白毛毛妹，莫名其妙火了，俄乌战争后，这设定一点也不吃香了吧，然而动画化了。
角川Sneaker文库原先其实是角川文库的分支文库。角川文库有角川源义的发刊辞，角川Sneaker文库以前也有沿用这篇发刊辞，现在没了。不过这篇发刊辞现在还是别加回去为好，Sneaker文库这段时间的作品感觉就是对这篇发刊辞的侮辱。
Fami通文库
像我之前在评论区所说的“原先可是五大文库之一，2014年后不怎么动画化之后迅速被GA、GAGAGA等超过，甚至都成了二线文库了”，不积极动画化Fami通文库基本上凉了。这几年基本上都是WEB，也有学eb新文艺搞个B6判（WEB丛书太多了，知名度和销量提不起来的），然而插画并不好看。这几年动画化的也就贤者之孙、里亚德录，动画化效果都不好，同样提不起知名度和销量。

角川历彦的俳句

角川历彦出身角川家，父亲角川源义、养母角川照子、姐姐边见真弓和哥哥角川春树都会写俳句，因为出版过句集，因此都有一定名气。很多人以为角川历彦不会写俳句，实际上角川历彦也会写，只是写的不多，一般都是送给友人的，没有出版过句集，但是仍然可以在网上找到。以下是本人收集的一些，实际上应该更多：

  • 木守柿　この道の他　吾になし

↑比较早，大概是九几年的，由于角川历彦喜欢下将棋，这是送给他棋友中原诚（我记得印象中是）的。

  • おくのほそ　道月に召されて　ひとり旅

↑保释后得知友人森村诚一去世后纪念森村诚一的一句。

  • 亡き父の　月にためさる　車椅子
  • 励ましの　言葉心に　春を待つ

↑据他本人所说，在226天监狱生涯中写了数十句，但目前只公布这两句。

角川家

关于KADOKAWA及角川家问题的根源，1993年第一次角川事件时岩上安身写过一篇专门报道（以源义、春树为主），建议结合大冢英志的文章（以历彦为主）一起观看。

岩上安身・誰も書かなかった「角川家の一族」
大冢英志・角川歴彦とメディアミックスの時代
第二次角川事件后新的几篇文章←都是付费文

【谁都没写过的】角川旧话。

（以后可能在知乎或b站专栏等处对外发布，目前鸽子中）不想写了

取自“https://moegirl.icu/index.php?title=User:Future_Publishing/角川相关考证&oldid=7432273”