接龍小說

接龍小說是一種出現在報刊和網絡上的集體性文學創作。參與者為兩人或者以上，接龍小說的情節是按照每個執筆者的思路繼續發展，參與者在創作之前不能互相溝通，所以不能預先構思劇情，沒人能預測故事內容的發展。

在中國的歷史

在古代，和接龍小說類似的有行酒令和詩詞聯句。

中國的接龍小說最早出現在雜誌報刊上，在鴛鴦蝴蝶派時期已經存在。在清末民初，報刊雜誌行業發展蓬勃，為了增加銷量，吸引讀者參與到報刊雜誌的活動中，於是出現接龍小說。當時的接龍小說有兩類，一種是集錦小說，參與者都是通俗小說家，形式是每一節結束後加入另一個作者的名字，指定由他續寫，如此類推，直至完編。另一種是懸賞小說，有通俗小說家寫上半部，下半部懸賞由讀者續寫。發表優秀的續寫，並給予酬金。這個形式會導致作品出現多種不同的結局。

自二十世紀八、九十年代的電腦普及，中國開始出現由網站主導的接龍小說，如新浪1999年舉行《網上跑過斑點狗》，中文網絡文學網站舉辦的故事接龍「譜寫你自己的故事·千年之戀」，榕樹下的《城市的綠地》等。手機簡訊也曾進行過接龍寫作，2005年河南舉行的首屆中原簡訊文化節暨簡訊小說接力大賽，是首次手機用戶共同創造的簡訊接力小說。

特色

接龍小說的創作多出於商業考慮，故注重趣味性和讀者的需要。小說注重情節性和故事性，題材都是愛情類和懸疑類。開局多是奇特、玄妙，設下懸念以吸引讀者關注。而後續者也需要在每篇中有驚人之筆，並設下懸念吸引後續創作者。因此劇情多撲朔迷離，人物命運曲折多變，結局難以預料。

接龍小說將傳統意義上的文學創作由個人變成了人人可以參與的大眾文學活動。而網絡的接龍小說比過往雜誌上的接龍小說更靈活，自由度更強，由於網絡沒有過高的門檻，編輯審查制度，讀者與作者的身份沒有固定的界限。

接龍小說由集體創作，除了實現了作品創作的跨地域性、跨文化性，也讓小說所包含的知識和情景背景更為全面與生動。而網絡接龍小說，發揮了網絡的互動性，即時性，超越時空界限等特徵，有助為網絡文學提供活力。

缺點

接龍小說是集體創作，不是個人獨立連貫的創作，很難有完整的作品主題和深入的思想感情。和傳統小說相比，作品缺乏深度，人物形象塑造不完善。

接龍小說創作對作者的才情、想像力、領悟力、表達力、編排故事的能力有一定要求。集體創作中的劇情一旦劇變，作品很難承接，有時只能以夢境、巧合等手段承接，爛尾和太監的幾率十分高。