使用者:梔夢/まゆ後記
登場人物·地名·團體名·歷史·事件·世界觀·二次設定等一切內容均為架空內容。
- Girls Egg Dystopia Episode-0 "Onnnanoko no Hina" in Oct, 1909
- おんなのこのひな/Cocoa Holic #27 2018.4.30
- Girls Egg Dystopia Episode-1 Pt.1 "Onnnanoko no Mayu" in April, 1935
- おんなのこのまゆ/Cocoa Holic #21 2016.8.12 [2016.12.31]
- Girls Egg Dystopia Episode-1 Pt.2 "Onnnanoko no Mayu -Maid in May-" in May, 1935
- おんなのこのまゆ2 -さつきよそをい-/Cocoa Holic #23 2017.8.13
- Girls Egg Dystopia Episode-1 Pt.3 "Onnnanoko no Mayu -vita sexualis-" in Jun, 1936
- おんなのこのまゆ3 -ヰタ·セクスアリス-/Cocoa Holic #28 2018.8.12
- Girls Egg Dystopia Episode-1 Pt.4(final) "Onnnanoko no Mayu -Fledged-" in Jul, 1937
- おんなのこのまゆ4 -ちとせまちうた-/Cocoa Holic #30 2018.12.31
- Girls Egg Dystopia Episode-2'[integrated] "THE SINGULARITY HAS DISAPPEARED." in Sep, 1937
- まゆアフター/Cocoa Holic #43 2023.12.31
- Girls Egg Dystopia Episode-6 "Arika in Ideal-land" in May, 2017
- ゆらぎの國のアリカちゃん/Cocoa Holic #42 2022.8.14
- Girls Egg Dystopia Episode-7a "Kirara Dystopia" in Oct, 2044
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- Girls Egg Dystopia Episode-7b "Girls Egg Dystopia" in Nov, 2044
- 双子ちゃんには逆らえないっ!(下巻)/Cocoa Holic #39 2020.12.25
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- Girls Egg Dystopia Episode-9 "An Ordinary Love in e-Sheep Farm." in Sep, 2218
- 終末のロリータ/Cocoa Holic #34 2019.8.11
- Girls Egg Dystopia Episode-？
- ゆらぎの國のかさねちゃん/Cocoa Holic #26 2018.3.3
おんなのこのひな
- Girls Egg Dystopia Episode-0 "Onnnanoko no Hina"
- in Oct, 1909
- 編·伊丹 有桂
| “ | 在奉天（瀋陽）有一位很合得來的、來自魯斯基（俄語：俄國）的士官。 |
” |
| ——和久井寬倫的日記 摘自昭和十年一月五日的內容 | ||
這次也再一次對本子中有些時代特有的要素，以及僅僅通過漫畫很難描寫出來的幾個地方，進行有關時代背景的補充和說明。考慮到閱讀習慣受時代的影響，所以使用了現代的假名，在閱讀的時候請十分的注意。
第八頁「緋奈在書房提取咖啡的場景」
本子裡描寫的泡咖啡時使用的抽取道具，大概是十九世紀中期發明的虹吸壺的其中一種，名字叫做維也納虹吸機，當然也有人以發明者的名字稱其為Gabbet。其中本子中的虹吸壺是非常喜歡咖啡的鹿狩緋奈懇求堂田兄弟從橫濱那裡帶來的進口貨。
詳細的構造還請大家自己去查詢資料。不過我想說的是，在耐熱玻璃還沒發明的當時，一般的咖啡店以及兔子屋的能夠看到的虹吸壺，如果由玻璃製作，則會像受熱不均的燒瓶一樣經常破損。而Gabbet壺的部分是由黃銅做的，能夠有效地彌補這個缺點。而且還有着咖啡在抽出的時候自動滅火的功能。總而言之，加入咖啡粉和水之後，只要打開酒精燈，不需要使用任何的電力就能全自動的抽出咖啡。這是多麼的智能，多麼思想超前啊。像雀巢咖啡師那樣根據前衛人群超前使用前衛合作空間因而讓人感到自身也變得前衛的法子，早在一百二十年已經就已經有人用過了。在這虹吸壺裡面所蘊含的是，通過反覆的合理化設計所創造出的機能美。用模因理論來講就是『通過設計就能獲得勝利』。
………不過至少當時的虹吸壺，比起現在表面上到處貼着「大」、「做拿鐵請調到這裡一」、「溫的」這樣許多不解風情的標籤、如同地獄繪圖一般的場景，要好一些吧。
第八頁
「緋奈不耐煩的回應寬倫呼喊的場景」
這是在現代，特別是在演員，政治家·作家之間經常會發生的事情。即頭痛的一次一次的詢問別人名字的正確念法。所以有些人就用自己的名字的音讀和相關事物混合作為通名，或者用特殊的讀法從而使名字變得更加的時髦。這其實是模仿生活在江戶時代以前的高貴人家，為了避免使用自己的本名而形成的一種習慣。在五六十年前的年輕人之間，是十分常見的。
舉個例子，比如說米長永世棋聖的加藤一二三九段。因名字中的「一」而獲得的愛稱「小光」就是這麼來的。如果要問關於名字從什麼虛構作品的由來，其實是出自坂口安吾的推理小說《不連續殺人事件》之中登場的土居光一。不僅僅是主人公，幾乎所有在小說之中登場的角色都稱呼他為光一。
「冒失寬」作為和久井寬倫的綽號，也如同這個例子一般所得到的。它表示的是「如同野豬一樣瞬間就吐槽的寬倫君」（吐槽在日語中和橫衝直撞的讀音相同，說明如同野豬一樣橫衝直撞，一語雙關。）在日俄戰爭停戰時，前線作戰的長官喝着用味噌和敵方交換得到的伏特加。剛一杯下肚有些微醺情緒不錯的時候，長官突然靈機一動想到了這個綽號。回到日本之後，和寬倫一起的堂田兄弟也這麼稱呼他。甚至緋奈也覺得這個綽號非常的有趣，開始使用了這個稱謂，於是就有了本子中的這個畫面。
第九頁
「寬倫確認到昨天為止都和緋奈住在出租屋的場景」
在日本，有着授勳這樣的制度。
現在，也依然存在着半年一度給取得較大功績的公職人員或者一般公民頒布勳章的儀式。勳章有旭日勳章、文化勳章等等許多的種類，這樣的儀式名為授勳典禮。相信讀者也應該在新聞或者其他地方看到過這樣的儀式吧。
這種制度的源頭，其實只是明治新政府為了強行的發展近代化的其中一環，是不斷的抄襲歐美列強的產物（或許是抄襲了其他的國家）。是為了給在某一領域大顯身手的人授予某一種勳章的制度。然而，在這其中有一種在歷史發展的過程之中，作為「勳章」被廢止了。這一個勳章，是為了表彰舊日本大帝國的軍人以及軍屬的武功而設立的，名為「金雞勳章」。
在日本，有着這麼一句諷刺的話：如果你殺了一個人，你會被判刑；如果你殺了兩個人，你會被處死；如果你殺了幾千人，你會被稱為英雄。——當時的明治時期正是這樣的狀態，如果你殺的人數夠多，即使在監獄裡都能夠因為榮譽而獲得勳章。不過這個說法涉及到道德是非的討論以及某些思想觀念的影響。作為關於歷史的補充有些超出範圍了，就不繼續說下去了。
雜談到此結束。在當時，如果你能夠獲得金雞勳章，你不僅能夠獲得榮譽，還能夠獲得與對應的功勳所給予的每年一度的金錢賞賜。而且令人震驚的是，賞金為終身制。（然而關於這一點，在太平洋戰爭之前國庫內的金錢已經不夠了，於是撤回終身制轉為了一段時間的每年一度金錢賞賜。這是理所當然的）。
說道我們在日常生活中想的最多的東西，肯定就是不勞而獲了。當時的日本政府就是利用這個理念，如同大擺盛宴一般向大家做出宣言，給了每個普通人一個不勞而獲的機會。響應徵兵被召集在危險重重的前線的士兵們，前面是俄國的馬克西姆機關槍，後面是長官蠻不講理的鐵拳制裁。在這樣的情況下，不斷的挖着半結冰的土地而開墾戰壕的士兵，時常需要用一定的誘惑來提高他們的士氣。
不過說起來，如果不是像和久井寬倫這樣的職業軍人，在日俄戰爭時的一等兵能夠獲得的勳章最高也只有七等功。每年能夠獲得的金錢也只有一百日元左右。在當時一般的小學班主任的起始工資都有每月十日元的情況下，一百日元雖然對生活有着很大的幫助，但也不足支持一生遊手好閒。當支付了東京都內四疊半大小並提供三餐的房子的租金之後，基本就沒有錢可以剩餘了。不管怎麼說當時在朝日新聞工作的夏目漱石老師，工作比總經理還辛苦，就像要「入墳」一樣，才能獲得每月兩百日元的工資。不過現實就是這個樣子。
不管什麼時代，不勞而獲的道路總是荊棘滿途。
第十頁
「寬倫將差點就被教主強姦的緋奈所救出的場景」
「說到明治，讓人想到的就是鐵路」。這句話我已經在上個作品中的歷史補充里解釋過了。不過還有一個能夠表現明治的時代特徵的東西，對於筆者來說也不能將其忽略。
那就是，以前被推崇為巫女的鹿狩緋奈所在的「教團」為代表的，被稱為新宗教的事物。
從字面意義上來解釋，就是指和傳統的宗教有所不同的東西。然而新宗教並不是進入明治時代就馬上成立，而是維新之後，在近代化的衝擊下，由原來到處都有的本土的民間信仰和傳統宗教所混合起來的東西。而且它僅僅出現在以東京都為中心一塊的地方。不過為什麼會這樣呢。
自從明治維新之後，伴隨着鐵道網的建設開始急速的近代化與城市化在城市之間物品（海運和鐵路）、情報（電信通訊）、人員（鐵路）的移動一下子變得容易，那麼這樣會發生什麼呢。如果物品和情報向城市集中，就會有很多的崗位出現，於是人們都開始向城市集中。如果人員向城市集中，那麼經濟就會加速發展，然後物品和情報將會繼續向城市集中………如此循環往復，其實，明治新政府成立四十年之後，不僅日本的總人口增加了六成，而且東京的人口大概增加了三倍左右。
當時像這樣的城市，經常會遷入大量的農村人口。於是就理所當然的出現了一種需要，那就是他們想要的精神慰藉，亦或是心靈支柱。周圍的人全是生面孔，在馬洛斯所說的集團歸屬感無法得到滿足的環境之下，人們會感到不安，這種狀態從古至今一直沒有改變。對有着恐懼感的他們來說，能夠獲得同伴的新宗教這樣的公共事物，正是他們所想要的東西。
年復一年的過去，信徒的數量在不斷的增加，新宗教理所當然的成為了內務省當局直接取締的對象，畢竟都成為了能夠搖動帝國政府國體，讓當局抱有畏懼的團體了。
回到故事中，接受當時作為秘密搜查而潛入在其中的原刑事警察小田沼正越（本名：加藤清）緊急委託的和久井寬倫，他所破壞的「教團」也是那個時代所誕生的其中一個新宗教。故事中的組織本來並不是以破滅思想為指導而整天進行性的儀式和制定恐怖主義計劃的危險團體，而是一個不到幾十個人的地方百姓自發形成的，和當時日本如滿天繁星並且多如牛毛的農耕互助公社一般的和平宗教團體。
如果「教團」之中出現問題的話，對他們來說可是非常的不幸，因為他們實在是太純粹了。樸實而又勤勞的教團成員，在無法掌握自己力量用法的同時不幸的遇上了預知能力者。而且從心底里相信了她所說的話語。在二十年之後會有災難襲來，四十年之後會發生戰爭。
………「鹿狩緋奈」這樣特殊的人，對他們來說可謂是一
劑猛毒。
第十一頁
「因為緋奈的任性使得寬倫無法繼續做偵探而發牢騷的場景」
偵探這個行業本來就是做與因果相關的生意。坐個電車就會引發殺人案件，去旅行也會發生殺人案件，甚至去看電影也會發生殺人案件。因為電視台每周都會播放這樣的事件，所以這肯定不是造假。不過等一下，這不如說偵探本身的存在才導致殺人事件的發生吧。這可是一個大發現啊，趕緊把這個事實發表到網上去賺取關注者和點讚量吧。
——上面舉的例子其實只是一個經常能夠聽到的笑話，而我想要說的是偵探行業一個更深層的秘密。
在十九世紀的美國有個很有名的偵探組織，名字為平克頓偵探事務所。相信對於已經看了很多相關作品，擁有很強的創作意識，並且飽含求知好奇心的讀者來說，我在這裡繼續介紹這種常識般的知識可能會讓你覺得有些不快。然而我還是想說明一下他們顯赫的業務內容。
他們的工作內容有：在重要人物的身邊給予警衛、潛入敵對的組織、在勞動罷工現場開槍進行攻擊。其實這並不是什麼正經的工作，與其說解決殺人案件，不如說殺人案件就是這樣由偵探親手所製造的。如果要選給他們配音的演員，那肯定是大塚芳忠或者是藤原啟治吧。
話說回來，當時和久井寬倫所做的偵探工作，也是屬於違法這一側的。寬倫被當時嶄露頭角的實業家堂田兄弟所僱傭，進行秘密偵查和近身警衛的工作，而且在必要的時候將威脅給排除。這就是寬倫所擔任的，至今還被「堂陽」所嚴格保密，不外露在表面的工作。
還有，寬倫在工作的時候使用的二十六年式的手槍，是一種威力非常低的武器。這種手槍只能裝填使用劣質黑色火藥的彈丸，和全金屬裝甲彈完全無法比較，而且子彈不會發生變形甚至可以被國際擄拐兒童民事方面公約所忽略。在這之後的二二六事件，有人被這樣的三發子彈打中也依舊活了下來，雖然這個武器的弱小力量已經是板上釘釘的事實，但是對寬倫來說是協助他完成任務的得力道具，因為畢竟這是能夠在當時市場上買到的十分平常的東西。在當時站台前坐滿退役軍人乞討東西，如同社會問題一般的時代裡，有很多人都選擇了和寬倫一樣的生活方式。不如說這種生活方式，其實在當時從軍隊裡回來的年輕人之中非常的流行。
……其實，我本來打算將上面的歷史補充就當做本子的後記了，但是因為還有一些空白留着，那就請原諒我再繼續追加一個我自認為的比較重要的項目吧。
第二十六頁
「完事之後的鹿狩緋奈細細品味自己所得的幸福場景」
2+2=4：原話是「所謂自由，就是能出說2+2=4的自由。」
出自喬治·奧威爾的一本建立了金字塔政權的反烏托邦小說《1984》。作為反對極權主義的小說，其中提到的不論是思想控制還是對語言的抹殺，其實各位都在現實中有所體會吧……緋奈引用這個典故，體現出她之前的人生簡直是比地獄還可怕，因為地獄中你可以哀嚎，而《1984》的世界裡連哀嚎都不被允許。本子中的鹿狩緋奈，她也最終幸運的獲得了自己從來無法得到的自由。
由於宣揚「比九歲的妹妹年長兩歲的姐姐現在十一歲」而導致SNS賬號被封至今的編者，希望可以儘可能地繼續自由地行使宣傳「九歲和十一歲之間的姐妹百合真的可以有」的權利。
然而在現在（也就是說當今時期），至少我的本子是當局很難入手的場販的同人誌。
昭和九十一年 十二月某日 編者作 於自家內
おんなのこのまゆ
她、依舊在繭之中
- Girls Egg Dystopia Episode-1 Pt.1 "Onnnanoko no Mayu"
- in April, 1935
- 編·伊丹 有桂
這次，在此補足於漫畫中難以完全表達的、劇中所描寫的時代既有要素。
考慮到受閱讀的時代習慣，故使用現代假名進行撰寫、閱讀時請十分注意。
第五頁
「耀一郎在宅邸前從出租車上下來的場面」
我國汽車開始普及、是從大正年末期到昭和年初七開始的。國外不僅已經開始有家用車和商業用車的區別，軍用的卡車、裝甲車之類的車輛需求正在爆發性的增長，車輛公司的存在也逐漸變得理所當然起來。至此我國才開始逐漸認識到乘坐用車輛的便利性和必要性。
而這個契機正是由於關東大地震造成的鐵路網的崩潰。
當時的鐵路是國民們長距離移動幾乎唯一可選的手段、同時也是物資運輸的關鍵。當鐵道癱瘓時、連修復工作都無法順利進行的場景很容易就能想象到。
基於此原因、由世界上最初的流水線生產方式大量製造的「T型福特」開始快速流入我國，同時福特、GM兩家公司在國內也建立了各自的汽車工廠並建立相應的流水線生產體制。
為抵抗外資兇猛的流入趨勢、我國在昭和六年發表了第一個國產普及車輛「DATSUN」，將其視為機會的日本企業（現代的日產汽車）也建立了量產體制。
之後國家轉入戰時體制後，向一般國民出售的車輛生產暫時中斷，但這個時代的汽車確實是有象徵「華麗的
現代社會」「與列強比肩的強國·日本」的相應實力。
第六頁
「耀一郎在草稿紙上豎寫論文的場面」
二十世紀初期、對於物理學史而言是一個飛躍的時代。
以愛因斯坦為首、例如像海森堡、薛定諤和保羅·狄拉克這樣的名留青史的「物理學巨人」如雨後春筍般出現、不斷的發現世間各種各樣的定律、這些歷史名人基本與劇中的年代相當。
不知您是否讀過黃金時期的少年JUMP、其中能看到的一連串如今也在談論的各個名作，在那閃耀着如同異界光芒的作者名稱表，你就把前文所提到的物理學家們當成是少年JUMP名作表物理學版本即可。
當然，對於西洋化開始作為文化精髓進入社會的那個時代而言、日本也不例外。
獲得過諾貝爾獎的朝永振一郎和湯川秀樹等人，這個時代湧現出的量子力學或原子論有關的學者的功績至今流傳。
同時、像朝永振一郎一樣，劇中的耀一郎也曾在德國的萊比錫留過學。對於當時而言，海外旅行意味着數十日的輪船生活，刷中的耀一郎也不例外。在通訊技術尚不發達的時代裡，能在技術最尖端的歐洲直接學習學問、這一點比起現代而言是十分有價值的。
另、耀一郎雖然年紀不大不小但依然是處男、並非因為是忙於求學，單純只是因為對人技能不佳而已。這一點不要誤會。
第七頁
「繭的咖啡受到好評之後緊張的面孔放鬆下來的場面」
咖啡芳醇的口感和濃郁的香氣，再加上煙草（因人而異），構成某種與世隔絕的氣氛、讓人能夠享受悠閒安穩時光的店鋪、「契茶店」。
若您有一天穿越時光來到找合適的街道，忽然想喝杯咖啡的話，最好不要在大道上向路人尋問契茶店的位置比較好。這個時代的「契茶店」、和咖啡這類詞彙，總是帶有一種危險含義的。
確實是會端出咖啡，當坐下後，所點的咖啡確實是會端出來，到此為止是沒問題的。然而坐下來不久後，不知為何照明就會昏暗下米，隨即不論是穿洋服還是和服的女侍們，就開始莫名其妙的「偶然」露出大腿、「偶然」靠得很近，或者「偶然」把手放到奇怪的地方之類的。
如果是以購買了這個本子的人們最能明白的修辭方式來描述的話，那就是「今天是每月一次的服務性經營」「含有對每天的照顧的感謝」「這是您點的女孩」「下面的小嘴也請多美照」之類的含義。怎麼看都是風情俱樂部。在此先向讀者致歉……
另外也因店內發生的「偶然」的戀愛的結果而言，法律上是被當做毫無問題的這一點、我們、特別是下半身有關的事情，和一百年前比起來沒有什麼區別。
若是您的下半身沒有躁動不安，或者不想被走在街上的女性們翻白眼的話，只是想單純的享受咖啡樂趣，請到「純契茶」這類的店裡才是比較明智的。
第八頁
「與原和久井家僕人領班的小田沼通過電話交談的場面」
在昭和初期，能通過自動電話交換機進行轉接的對方號碼只限於市區內電話。當要撥打市外電話的時候，則需要通過在電話局內的交換員進行手工接駁。
在全國範圍內都能只需撥動撥盤就能接通電話的、也就是現今的這個狀態，很意外的是直到昭和五十四年才具備的。
另，電話交換員這個職業，主要傾向由年輕女性所擔任。
第八頁
「得知苗是遊郭出身的場面」
自古以來負責各地繁華街夜晚一面的賣春場所。所謂的遊郭，是以日式酒家形式的「貸座敷」。這種形式在戰前的時代起，頑強的挺過了關東大地震帶來的大火焚燒、依舊在都市區不分明暗、每日暢飲相合。
在這個繼承傳統的花朵盛謝之地，繭受珍視的被撫養長大，之後由耀一郎的父親——寬倫（ひろみち）以八千元、相當於現代兩千萬元的價格所購買。這筆贖身費是因為以繭的氣質、加上異國血統的稀有，再加上在遊郭中以游女侍從而培養的投資等方面而言，可以說是破格的低價。
而這個價格簡單來說，店家在考慮到寬倫在遊郭買過的女子的體型傾向後，誤會為「這位大人是喜歡小巧體型的熟客」，就把尚未來初潮的繭送上「早座敷」。但這卻觸到了維新時期出生的帝國紳士寬倫的逆鱗。
這個盡情驅使權力和地位，以成本經費價格買下繭的、六尺二寸髯面大男人，雖說確實是個喜愛貧乳小巧體型、外加對處女情有獨鐘的傢伙，但遊郭還是看錯了一點。
寬倫的性癖就廣義而言確實屬於蘿莉控，但他的思想卻認為那些年至妙齡，而體型嬌小、也就是所謂的合法蘿莉所具有的不平衡、不協調感、在性方而是至上的愛好。雖然或許這麼說不太合適，他是個有點囉嗦的變態。
第八頁到第九頁
「繭為耀一郎擦拭身體的場面」
即使是富裕階層，在家中有寬大浴池的宅邸也並不是很多。即使是貴族的少爺也會用淨水擦身或者抱着臉盆去公共浴場洗澡。這種光景在當時並不稀罕。
不過暫且把視線放到現代。在有很多年輕女性出現的作品中，以「赤誠之交」（裸の付き合い，也就是一起洗澡）為盾、讓複數的女子以集團方式、展露出如出生時的姿態，在浴場裡泡澡、互相揉對方的臀部或者胸部什麼的，或是因偶然變成某種狀態之類的這種受歡迎橋段，在我等業界已經是慣例。
對於那個時代的他們而言也是一樣的。不僅是脫掉衣服，也包括身份之類掩飾也一起捨棄，享受着短暫的真正平等的時光的場景，並不難想象。
在此暫時岔開話題，先說一個對於喜歡看女學生們締結義姐妹關係、互相觸碰臀部胸部的各位讀者而言的好消息。在這個時代裡，「百合」的文化流行、成熟程度僅次於現代。
在當時的詞彙里，是以sister中的字母所構成的「蕾絲」為名。在沒有高度信息化的、傳統與現代化並存的社會中才能夠醞釀出那種，毫無污穢、宛如薛定諤的貓的生死那種量子重合狀態的女學生之間倒錯的友情和愛情，所展現的如叔本華甚至是禪悟的本質那樣的精神、對於充滿殺伐之氣的現代而言就如同一滴清涼劑而被人所追求。
事實上在現代，百合同人誌乃至百合小說這類媒介很平常的在出版。
基於以上歷史背景、各位消費者也就是讀者，甚至應該說比起男性而言女性讀者們更為主體。
從這個意義上以更高純度的百合為起點，若是心中有所想法的各位，請一定要做一本有關這個年代的女學生H
的原創本。屆時我一定會買三本的。以上跪請。
二十七頁
「耀一郎點燃煙草的場面」
耀一郎吸的煙草是以繪有兩隻金色蝙蝠力商標的Golden Bomber。明治時代開始、包裝外觀兒乎沒怎麼改變過，直至現代依然在銷售，是如今國內歷史最久的煙草品牌。
當時喜愛這款煙草的人有芥川龍之介、中原中也、太宰治等，動畫片中則有ダーカー、ザーン、ブラック的那個黑色的傢伙等。
不論二次元還是三次元不知為什麼，似乎是纏繞着一種吸引陰鬱的人的氣氛。對於劇中自稱厭世者的耀一郎來說，被這款煙草所吸引，某種意義而言確實是個正確的選擇。
以通常製作煙草時並不使用的部分為主原料製作的，被稱為「舊三級品」的品牌中（其他的的還有わかば和エコー等），其味道很有癖性，特徵是比其他煙草要便宜一些。另，因為是沒有過濾嘴的兩頭切形式，品嘗的時候請不要咬住而是請柔和地叼起來，讓煙氣在口腔中晃蕩的方式為原則。煙癮大的人們把它放進煙斗來享用也是一趣。雖有各種方式，不過已經與平成二十八年和另一款叫做「しんせい」的牌子一起裝上了過濾嘴，略遺憾。
在英語被稱為敵國語言而被禁止的戰爭時期，名稱已經變更為「金鵄」，作為商標的蝙蝠也改成了鳥的形態。
謹以以上補充，作為後記。
昭和九十一年 八月某日
編者敬啟 於自宅中
おんなのこのまゆ2 -さつきよそをい-
| “ | 「也沒有話語。但是，如果可能的話，這個時間點，在這，如果只能再帶上一個人的話，就是我。」 |
” |
| ——ヴェロニーカ·アレクセーエヴナ·チェレンコワ 1986年9月 サンクトペテルブルク國際空港到着ロビー JBC記者のインタビューに答えて | ||
- Girls Egg Dystopia Episode-1 Pt.2 "Onnnanoko no Mayu -Maid in May-"
- in May, 1935
- 編·伊丹 有桂
今回も、劇中に描かれる時代特有の要素、漫画のみでは伝わり辛いであろう点に関しての解説を、時代背景補足として行った。
例によって読まれる時代を考慮し、現代仮名遣いにて表記した為、読む際には十分に注意されたし。
七頁
「堂陽百貨店」社主·堂田赤六から封書が届いた場面」
昭和十年当時、書状にかかる郵便料金は十五グラムにつき三銭。現在の価値に換算すると、大体五十円程度となる。
意外に思えただろうか。そう、現代において我々が切手を貼って封筒を出す感覚とたいして変わらないのだ。
こと手紙を出すコストに限って言えば、六十年前、明治維新前後に比べればおよそ二百分の一という大幅なデフレーションを果たしている。これを可能としたものこそ、明治期における鉄道網の急進的発達である。
編者の個人的見解として、明治時代を一言で表現させていただきたい。工業による近代化、和久井寛倫も一兵卒として参戦したという日露戦争、それらに伴う帝国主義の躍進——色々言いようもあろうが、それらをたったの一言でまとめるのであるならば、「蒸気機関」…もっとはっきり示そう。「明治とは、すなわち鉄道」である。
情報化以前のスチームパンク時代においては、国の強さとはモノをたくさん作り、モノをたくさん運ぶ能力とおよそ同値であった。大容量の輸送手段、国土を人体に例えるならば動脈の確保こそが文字通り生命線であるということになる。
そこで、黒船来航以降いいようにしてやられてきた欧米列強に対抗したくて仕方のない明治政府は、とにかく全力で鉄道を敷いた。阿呆みたいに敷いた。山だろうが街だろうが、とにかく敷いた。途中で何か労働災害的な事案が起こったような気がしたが、きっとそれは気のせいだ。
そんな鬱くしい（原文ママ）国家的努力の結果、わずか二十年で本州全域が概ね鉄道でつながった。主要都市の駅前には百貨店が立ち並び、あらゆるものが店頭に並んだ。港と都市が線路で直結されることにより、間接的にではあるが日本社会は世界と接続した。
かくて日本はようやく世界有数の極小国超連合型封建国家を脱し、初めて統一国家としての道を歩み始めたのだと言える。
余談ではあるが。劇中の手紙の送り主である現ドーヨーホールディングスの創業家、堂田赤六·夏太郎兄弟も、駅前に百貨店を建て物流の向上を享受したうちの人物であり、さらに言えばそれに一枚噛んだ見返りとしてしばしば生前の和久井寛倫に舶来品のコレクションを巻き上げられるという憂き目に遭っていた。
「戦場で馬鹿に借りを作るものではない。尻の毛が幾らあっても足らぬので、おれ達は頭の毛を差し出したのだ」と、彼らは晩年家族にそうこぼしたと言う。
八頁
「調子づく繭が書斎内を我が物顔でうろつく場面」
劇中では一見乱雑に積まれているように見える書斎内の書物であるが、このさまはかつての書斎の主·和久井寛倫が大雑把な性格をしていることに起因するものではない。むしろ綺麗好きな妻·緋奈に毎週の掃除を命じられ、彼女の監視のもとしぶしぶそれに従っていたくらいである。
適当に明治·大正の文豪の写真を調べてみると、彼らの背景にある書棚はみんなこんな感じだ。ハードカバーの洋書と、表紙がペラペラな和綴じ製本の和書が混在することであのような光景が生まれるのだ。表紙の薄い本を垂直に置くと、こう、奥にくにゃんとへたれるのは想像できるだろうか。そして、今あなたが手に持っている——それはおそらく利き手の反対側で持っていたのと願いたい——約三十ページ前後の書籍に関しても同様のことが言えるだろう。
特に薄い書籍の場合は書棚に並べる形で補完しようとすると存外と比重が高く、書架の棚板をたわませてしまうこともしばしばである。最終的には定期的な選別を行う必要も生じるし、堅気の本と違って背表紙でモノを見繕うこともできない。まったく不便な媒体であるし、かつてのように日なたで堂々と流通できるものでもない、それならばさっさとデジタル媒体主体の収集に切り替えた方が効率を考えれば筋が通っているのだが、それでも気づけば蔵書が増え、持て余しがちになる愚かしさ。その愚かしさこそが、この時世になってでもあえて同人誌に関わり続けるという我々のような酔狂な人間が抱える業であるのかもしれない。
九頁
「繭が書斎の衣裳棚から女中服を発見した場面」
これは読者からの指摘を想定した予防線ではないのだが、耀一郎が言及した通り、劇中において繭が着用した女中服は本来、時代背景を考慮すればかなり特異性の強いデザインをしている。
そもそもメイドとは元々は処女の意であり、しかるに処女性を強調した近代英国のクラシックスタイル、ロングスカートこそが正統であり、日本における昭和七十年代以降のスタイル、いわゆる「営業用ミニスカメイド服」が異端であることに異論を差し挟む余地はないのだが、原理主義に立ち返る前にいま一度「どっちもかわいいからいいよね…」という精神で優しく見守ってはいただけないだろうか。いやこれは読者からの指摘を想定した予防線ではないのだ。決して。
この衣服は腕のいい仕立て屋に特注で作らせたものであるが、ミニスカを初めとしたデザインそれ自体は持ち主である和久井緋奈の発案による。幼少時、某宗教団体で巫女として担ぎ上げられていたという彼女には、どこか先見の明のようなものがあったのかもしれないわけで、したがって、本項を記述した意図が読者からの指摘を想定した予防線でないのは明らかである。
十一頁
「女中服を着た繭が下半身に恥ずかしい違和感を覚える場面」
和服と言えば、ノーパン。言わずと知れた我々の業界での黄金律である。劇中の繭も黄金律に従い、当然のように「はいてない」し「つけてない」。
さて、この時代といえば都市部の女性にようやく下着の着用習慣が浸透し始めた時期であり、かの有名な「白木屋百貨店事件」が起こったとされる時期でもある。もっとも、その事件の実在すら怪しいという見方が大勢のようであるが。
我が国に「女性が下着を穿く」という概念が輸入されて以降なかなか浸透しなかったのは、劇中の繭が感じていたように、陰部が常にこすれるということに関して恥じらいを感じていた部分も大きい。はいてないのが当たり前の社会からすれば、普段性器の存在を意識しないことこそが貞淑であり、下着を着用することこそがむしろ淫猥であるという価値観になるのも無理はない。この性的価値観を打破したのが、おそらくはこの時代随分と進んだ女性の大規模な社会進出である。かつての「女子たるもの家を守るべし」という風潮が崩れ出し、仕事をするために外を頻繁に出歩くようになるにつれ動きやすさを優先するという考えのもとに洋装が定着し、次第に下腹部の違和感にも慣れ、「はいてる方がえっち」から「はいてない方がえっち」という価値観の変遷に至る。
なお、劇中において着用している下着を、便宜上繭には「ドロワーズ」と呼ばせているが、時代背景を考慮するならば本来は「ズロース」という、なんとも脱力しそうな名称で呼ぶべきである。時代考証を曲げ、現代人感覚での響きの良さをとった形になるが、平にご容赦いただきたい。
十七頁
「自慰調教に堪えかねた繭が猥語をもって耀一郎の情けをねだる場面」
本項では、しばしの間真剣に、女性器の俗称の話をさせていただきたい。
とはいえ本来ならばまんが本編にて存分に使うべき淫語をこのようなコラムにて連呼するのもおかしな話であるので、この話をするにあたっては、便宜上関東で使われる俗称をMaとし、関西で使われる俗称をMeとすることで多少の婉曲をはかっておくことをご了承ねがいたい。
さて、あなたがMaあるいはMeという言葉を聞いた時に羞恥を感じるのはなぜなのだろうか。おそらくはあなたが三歳の時に先の言葉を聞いたところで、それの指す意味もわからずに首をかしげるだけだろう。
猥語に含まれた意味を知り、羞恥を感じるに至るためには必ず、「誰かに意味を教えてもらう」「自分で意味を知る」どちらかのプロセスを経る必要があるのだ。
そしてここからが問題なのだが、MaやMeといった女性器を示す猥語は、男性器を指す言葉よりもより深刻に、公然と発話することができぬ性質を持つ。すなわち意味を知ろうにもそのルートがより限られてしまう単語なのである。ましてや劇中の昭和十年、出版物に関しては内務省による検閲を通じてMaだの書こうものなら墨塗りあるいは伏字といった処理がなされた時代である、えっちの見識を深めようと思ったところでその難易度は、高度に情報化され目の前の箱に一言打ち込めばハードコア·ボルノが滝のように流れてくる現代の比ではない。それではどうやって伝えるのかというと、とりもなおさず口伝による世俗的性教育であり、そしてこれこそが、地域によって女性器を示す方言が無数に存在した背景である。今では共通語となっており、女性が笑顔で連呼する描写を入れるだけで気軽に性的刺激を与えられる魔法の言葉·Maすらも、劇中の時代においては東京や周辺地域で使用される方言のひとつに過ぎなかったのだ。
物心ついてからずっと吉原に囲われていた繭が、なぜ女性器を関西式のMeで呼ぶのかと言えば、彼女が姐さんと呼び慕っていた娼婦·加藤ヌイによって性の知識のイロハをからかい半分に仕込まれたことに他ならない。
さて、ここで時代は劇中よりさらにくだり、テレビ放送が庶民の娯楽として確立した一九五〇年代以降を見てみる。
放送倫理もくそもない、BPOもなければ、あの倫理基本法の成立など想像すらできなかった時代である。とにかく目立って目立てば広告料が転がり込むのだから、女性の乳頭を露出させることでお金をもらっていた在京キー局の深夜番組や生放送番組などで、出演者がうっかりと（それはもううっかりと） Maと言ってしまい、それが全国に電波で拡散してもまったく不思議ではなかったのだ。
そして、テレビという莫大な文化浸透力を持つメディアは、徐々に地方から土着の女性器俗称を奪っていった。無理もない話である。テレビが「ここはMaと言うんだよ」と性教育の重要性を終始無視し続けた文部省·文部科学省に代わって全国統一基準で性教育を行ってのけた上、のちにはアダルト·ビデオや成人向け雑誌なども基本的には共通語であるところのMaを用いてその流れを後押ししたのだから、旧態依然としたロコミ性教育システムなど、抵抗するべくもない。
こうして旧き良きローカル淫語は、ろくにその足取りを研究されることもないまま、特に表沙汰にもされず、社会問題にすらもならぬまま、ただただひたすらに人の世から忘れられ、絶滅していくのである。
二十八頁
「耀一郎が繭を笑わせ続けることを心に誓う場面」
作中に登場するカメラは、没する数年前に寛倫が堂田赤六·夏太郎兄弟から過去の上下関係を盾に安値で巻き上げた当時最新式のコンパクト·カメラ、ライカC型である。
現在この国は高度情報化社会のただなかにある。一瞬にして目の前の映像を切り取り、視覚的に直接訴える形での記録を保存できる装置であるところのカメラは、この現代に至る情報化の波と共に、常に生きてきた。三十五ミリフィルムを使った、首にでもかけておけば戦場だろうが船上だろうがどこでも持ち運び、記録できるというコンパクト·カメラの登場は、一九九六年、ヒューテック社による初のスマートフォン「i4-X1」の登場により、あらゆるデジタルカメラの存在意義が陳腐化してしまった出来事と並んで、カメラ史において革命的な出来事であったのは間違いないだろう。
以上の補講をもって、後書きとさせていただく。
もとより自己主張の激しく、承認欲求に手足の生えたような厄介な人間である、ところどころ偉そうな物言いに見える部分もあろうが、この点についてはどうかご容赦を願いたい。
昭和九十一年 十月某日
編者拝 自宅にて
おんなのこのまゆ3 -ヰタ·セクスアリス-
| “ | ——若要問Joshua Burton Hamilton為何？ |
” |
| ——Prof.Reynold Carr的證言 1961年新澤西州普林斯頓、與友人召開的茶會 | ||
- Girls Egg Dystopia Episode-1 Pt.3 "Onnnanoko no Mayu -vita sexualis-"
- in Jun, 1936
- 編·伊丹 有桂
這次也將會對劇中所描繪、那個時代特有的要素中不便以漫畫方式進行表述的內容進行解說，並對時代背景等內容進行補足。按慣例考慮到該文被閱讀的年代，使用了現代的假名標識方式，閱讀時敬請注意。
七頁
「繭一行人回憶移住到飯田橋的緣由的場景」
說到劇中的時代，昭和十一年的話首先要提到的就是「二·二六事件」（譯註:有關日本走向法西斯、軍國主義發展的事件），這一年既是此事件發生的年代，也正是滿洲事變之後該國的法西斯性質的姿態漸漸突顯、為即將到來的大戰開始做準備的時候。如果是高中歷史考試程度的話，就這樣概括一下也能得到部分分數了。
這世界觀就是，櫻花樹映襯着沾染鮮血的日本男兒們戴着軍帽高呼着要為國捐軀並從斷頭台往下俯瞰一切一般的時代。（譯註:見《千本櫻》）。嘛，大概就當作是這種陳詞濫調的設定來理解的話會比 較簡單的，就是這種時代。
那麼，今天姑且先把這些為皇國而高喊「勝利之前、欲望止步」（譯註：欲しがりません、勝つまでは，當時的某種宣傳口號）的各位男士放到一邊去。編者想要關注的是，在這些主角光芒背面那些，也就是不論什麼時代，帶着終會慢慢變成配角的命運的我們這些邊緣人，用現代美式風格來說的話就是所謂「極客（geek）」階級的這些學霸和小人 們究竟是如何生活着的。
文學方面來舉例的話，比如太宰治因為藥物中毒（太宰治這時期因為服用大量鎮痛劑而導致藥物中毒，導致其一生都要注射麻醉品和酗酒，而當時又落選芥川獎，生活貧苦，到處噴人，甚至噴了川端康成）而變得胡言亂語的之類的事情來說的話，能看出這時代的這些方面雖然也很有趣。但重點是其實這時間段里，所謂的「自由」依然有所留存，在其他方面或許理科系的他們也是這樣的吧。
憑藉政府和民間提供的扶助金、捐贈款，在大正六年（1917年）「理化學研究所」成立了（日本國立研究與開發法人理化學研究所）。其目的是為了經由民間科學家的技術發展而對國家進行支援。即使到了現在，只要一說「理研（RIKEN）」的話各位讀者都會覺得「啊，就是那個」，對，就是那個理研（RIKEN）。（這機構和中國國內都有各種合作）。
以世界首次成功分離維生素A、並將其製劑化、量產化為背景（1913年後），劇中時代裡已確立了作為一大科學聯合體的理化研究所。擁有豐厚研究費的前提下，制度上也採取了主任研究員持有對預算的極大裁量權的方式，這裡漸漸就被稱為「科學家的樂園」，能自由自在地研究最新科技的樂土就在這裡。
………話說最近感覺有點缺錢的本國，其方針逐漸變成了只給那些肯定會成功的研究提供預算。不過研究這玩意兒究竟要怎麼分辨會不會成功呢？那些能夠提出「絕對會成功的研究」的人，總覺得都是一些騙子吧。
十一頁
「耀一郎對着破壞氣氛的過路雨生氣的場面」
在高度自動化的世界裡，發達的AI代替單純的勞動者導致失業率上升進而社會頹廢之類的論調經常在網絡上被那些半吊子頻繁且輕易的談論到，也就是所謂「悲觀的奇點」（奇點，singularity，該處指2045年AI將超越人類智能，AI與人類的關係將產生巨大轉變的時間點。見霍金有關言論，或《The Singularityis Near-R ay.Kurzweil），但事實上當這一刻真正到來的時候，人類社會究竟會不會變成像這些人所說的那樣呢？編者覺得這算是一種杞人憂天吧。
那麼如果追尋歷史的軌跡來看的話，與現在的AI相同的例子——技術的發達導致人類社會一直以來存在的工種消失這樣的例子不勝枚舉。例如燧發槍的登場與發展產生的軍隊專業化、人數減少而導致當地農民季節性的從軍機會減少；或是隨着蒸汽機的時代到來，以家庭內生產為基礎的手工業從業者被資本家們打擊至崩潰之類的。
然後在劇中的時代，正好處於無聲可動照片向有聲電影這樣的娛樂用媒體轉變的時候。如此，一個在電影的銀幕之下放置桌椅、配合電影中人物進行配音，或對影片諸多內容以不影響觀賞的前提下做出添加的所謂「活動弁士」（活動弁士（かつどうべんし）又稱映畫解說者或映畫説明者），也屬於這種情況。
那麼這些自己的職業被先進技術所消除了的人們之後又如何呢？有一些人並沒有離開自己的舞台而是換了個方式開始了漫談師的生涯；有一些人聚集聽眾表演連環畫劇、或是去菜刀的現場販賣；也有人運用自己靈巧的口舌做起了喪葬嫁娶的司儀；還聽說過有人去做了在當時才剛剛開始出現的電台主持人。
就結果而言，他們總也能找到去處。
歸根結底，雖然規模有所區別，但就歷史而言技術轉換所帶來的陣痛是有無數經驗、不過是一種隨處可見的現象罷了。不論AI如何的發達，也不會就簡單的意味着對勞動者的需求就會減少，總會有別的地方產生新的需要。所謂人們的生活，無非就是這種含混不清的東西而已。
那麼回到原來的「高度的AI時代到來後會如何」這一話題。機器人在運作的時候，自然是需要維護費的。AI的運用過程中，也需要頻繁的維護和升級。在自動運行中的機械會比你想象中更多次的發現錯誤和異常，這時候只能停止並只能等待人類來處理。不論如何先進的機器，只要它還是機器，就必須伴隨着維護它的人員。
那麼就算為機器維護的也是機器吧。那麼這次有需要給這些維護機器的機器進行更加頻繁和維護了，就結果而言其工作本身的繁雜並沒有改變。只要不以「絕對不會壞的機器」這種不可能的事情為前提，那麼不論人類社會發展到何等高度的機械化，對人力資源的依賴就如命運一樣的不可避。
話說，這已經是在現實中各種各樣的工業化大規模生產的現場中每天都在發生的日常了。這些藍領們每天被這些不通融的機器們的故障所逼迫，總而言之保證六成到七成左右的工作率來獲得盈利。然後每天都為這些工業用機器做保姆的他們就會感到，不論自動化如何的進步，自己的工作也不會很快的被奪走。也就是說，就這麼回事。
如果還是無法接受的話，那就再極端的說一下吧。那麼假設有那麼一個人形機械，不需要任何維護，又聽話又效率高的人型機器因技術革新而能夠被生產出來的話，那一定是非常高端的機械吧。那麼如果使用這些機器人的話，或許能夠連生產它們自己的複製都不需要人類插手吧。………那，在生產現場上被命令生產這種機器人的 人們，到底會不會對這種會讓自己失業的機器人的藍圖抽調，或者對注塑機動下手腳，或者直接把這種機器人放研磨機上磨爛呢？
「耀一郎對將國家預算輕易的用於軍國主義方而提出異議的場面」
就結果而言，世界上的政治家和軍人們在戰爭結束前都沒有能覺察到，決定了那場世界大戰的最終走向的，並不是戰力的大小或者物資的多寡，而是「科學技術」。
以人類歷史進化的尺度來看的話，在第二次世界大戰爆發之後的二十年裡，因通信技術的革命，情報的傳達速度比從前提高了數千倍乃至數萬倍，進而產生了「科技戰爭」。而實際上為解讀德軍所使用的恩尼格瑪密碼機所進行的自動解碼器的研究，或是戰後冷戰初期所謂的「無盡的挑戰」所產生的導彈彈道計算以及宇宙開發等所需要的計算機開發競爭，特別是在信息領域更是激起了劇烈的競爭。然而雖與這些現象有直接關係的政治家、軍人們，卻並沒有正確的理解其潛力，甚至在成為終戰契機的那個「約書亞·漢密爾頓事件」發生之後，依然固執的在堅持着那些制空權或者航空母艦或者凝固汽油彈的轟炸等等這樣的舊時代的野蠻戰爭方式。
總而言之，因為這樣做比較簡單。自己只要一邊傾斜着威士忌點着捲菸一邊稍微動一下預算，然後用軍人工資把那些拿着手槍和頭盔就被送去前線的窮鬼們的嘴塞上，要是太明顯的話就用點強硬的手段用別的方式拿錢塞住他們的嘴，這樣一來自己的野蠻行為就可以用正義的行動為名義寫到報告書裡了，畢竟這也是神明允許的。而他們真正要覺察到自己的愚蠢和錯誤，還需要經歷數十年的時間。
信息技術這一存在基本上是平等使用的東西。資本主義國家和自由主義國家既然進行着這種謬誤的政治宣傳，那麼至少表面上這個國家對於信息也要承認其公平性，信息不論貧富，冷酷且公平的提供給了每個人。
在之後的1970年，在自由與平等的名義下，來自那已化為悽慘戰場的越南的血淋淋的影像展現在了該國的人民眼前。作為失去大義的結果——這個名為美利堅合眾國的人類史上擁有最大規模軍事力量的超級大國（雖然從來沒被人承認過）嘗到了繼第二次世界大戰後第二次大規模的敗北。這次並不是因為被偷襲什麼的，而是真正的從正面戰場的大敗退。
十七頁
「繭在吉原時代受有關性方面的指導時的場面」
因一些原因，編者超級喜歡說岡山方言的女孩子。不像廣島腔那樣強硬，但聽起來有點冒失的說法，再加上是女孩子在以這樣落落大方的抑揚頓挫在說話時，其中「可愛啊」就由此產生。劇中很寵愛繭的這位名為加藤ヌイ，幸而生來貌美成為了東京的高級游女，出身自岡山縣北部的、二十一歲未婚，處女。
那麼，確實是說了處女兩個字。沒錯，編者確實說了處女這兩個字。雖然似乎也沒有必要再次重申這個前提，作中登場的女性「無一例外」都是處女。或許諸位讀者 有什麼話想說，但都與我無關。首先要回到劇中，再次把加藤ヌイ的發言重新讀一遍吧。戴着一副倦怠的表情的ヌイ姐，其言辭完全是一副嚮往着純粹的戀愛的樣子。是的，她並沒有這方面的經驗，也就是說她是處女。
就算退一百步——而且這是不可能的事情——就以她不是處女為前提來說吧。希望諸位能仔細想一想，嚮往着「純愛」這一體現着至高的處女性的非處女，比起那些只是昏然止於現狀的處女們，豈不是有更明確的處女性。（概括一下就是，比起幹過一次之後就可能開始濫交的處女們，那些被迫賣身、但嚮往着真愛的非處女們更加可愛）
就以以下的例子來說明白。
比如說，AV女優是處女。既然這個國家的法律就是這樣的，那麼馬賽克的後面就沒有什麼奇怪的東西在進進出出，那麼也就是處女來着。
進行過處女膜重建手術的風俗女們，是具有超凡專業意識的處女。
不久前，傳出過在攝影后與監督和社長先生各種各樣的那位年少偶像，那也只不過是「試吃」而已不算數的所以是處女。
使用催眠APP，一鍵就眼睛變成心形，連吼着只要在正經父母身邊長大就絕對說不出來的淫語的那些女孩子，那既然在催眠作用下，又不是自己的意志所以沒關係，完全可以肯定就是處女。感覺似乎在常客的大哥哥和同性的朋友間換來換去的那個咖啡店的智乃醬也是，仔細想想好像被隨意對待的事情也都是同人本子裡的事情，所以是個很正常的處女來着；那個痛覺共有的淫紋實際上有消除非處女的效果所以小黑毫無疑問是處女、蒂姬（ディズ，Dizzy，出自罪惡裝備系列）不僅處女懷胎還產了卵簡直是身經百戰的處女，亞切（亞切·克萊茵，アーチェ·クライン，Arche Klaine，出自《幻想傳說》）也是處女來着……
………啊怎麼說呢，就當成是這樣行嗎，如果能就當成是這樣的話，我們也容易過活的，不是麼……
「手拿着森歐外的著作而覺察到繭的煩惱來源的耀一郎」
說來說去會把這密密麻麻都看不到空隙的文章讀到這裡的諸位兄弟可算是閒得沒救了。本來的話應該是想要用這時間去參照一下引用出處的，在此就多事一下對獲得啟發的森鷗外所著作的《Vita Sexualis》（ヰタ セクスアリス）的概要，簡潔的文字做一些解說吧。
在大學教哲學的主人公有一天忽然「話說……我是不是沒有性慾啊？」這樣想到，描述着自己是如何在沒有性慾的狀態下接觸性的，而且在各個地方把一種「沒，其實我還挺受歡迎的喲？」的感覺以絕妙的比例混在裡面的自虐型自誇模式的自傳風虛構小說。你是村上春樹嗎？就個人而言，推薦讀一次試試看。就算只是能知道在明治的時候就已經有這種好厲害的東西，就已經有讀的價值了。
昭和九十二年 二月某日 編者 自家中
おんなのこのまゆ4 -ちとせまちうた-
| “ | 我們科學家非常擔憂。 |
” |
| ——約書亞·B·漢密爾頓（1940） 「通過原子核分裂，融合而成的兩段反應所製成的高能量釋放武器， 統稱，熱核武器的基本構造與臨界點穩定，其相關技術的總括性指南」 序言選摘 | ||
- Girls Egg Dystopia Episode-1 Pt.4(final) "Onnnanoko no Mayu -Fledged-"
- in Jul, 1937
- 編·伊丹 有桂
第五页
「耀一郎惊讶地抬头仰望恩賜上野动物园的长颈鹿」
正篇结束，我们继续一如既往的闲聊吧。本次先将开始时间倒回正篇的一年前。
各位读者知道「昭和十一年（1936）三大事件」吗？
其一是政变未遂事件「二二六事件」。延续至太平洋战争的战时统治政治，兴起的决定性分水岭事件就是本事件。其二是猎奇杀人事件「阿部定事件」。凶手癫狂的爱情，直至现代依然时不时成为不同创作的中心思想。（顺便一说本事件中受害者的男性，案发当时迷上了「骑乘位绞脖子连续榨精」这样相当硬核的玩法）而最后一个大事件就是有名的「上野动物园黑豹脱逃事件」。
字面上叫人难以置信吧。笔者也是查阅当年资料的时候，偶然看到了记述这件事的报道，联想到网上常见的萌猫视频，不禁咧嘴一笑了呢。
但是请慢，冷静地思考一下，当时的市民可没有钢筋混凝土的自动锁公寓住。家门外可能有只可以轻松撞破家门、跳进窗户的猛兽，冒着夏日的酷暑在首都四处漫步，甚至还有一阵子没吃东西了，想来有几个人不会提心吊胆呢。又不是浣熊、果子狸、海豹之类，占据着日间动物秀表演位的，那些常见的治愈系野生动物。
警备队和猎友会如临大敌，都派出了不下数百人的搜索队。他们一齐在上野公园四处调查时的森严之景，当时的资料甚至拿出戊辰战争（即倒幕战争）相比，的确是堪称帝都大事的急迫事态。
怀着如此沉痛的感想，我特意在国会图书馆查阅了当时的报纸报道。却发现所有报纸都唯恐天下不乱似地，怎么刺激怎么有煽动性就怎么报道。甚至因为比浣熊果子狸一流体型庞大，就划出更大的页面兴致昂扬地大侃特侃，快活得像暑假脑子发热的小学生。
看来日本人的大条是一脉相承下来的吧。顺带一提，抓黑豹的时候实施的作战叫做「凉粉作战」。内容不提，什么叫凉粉作战啊。屋岛作战（出自EVA）、八折作战（出自电影新·哥斯拉）多帅，怎么取这么娘娘腔的 名。
第十六页「提醒耀一郎即将要和茧分别的日历」
昭和初期的日历有日本年号纪年的日本历，也有遵照西元纪年的西历。但还有（主要是公务场所和军需品制造企业）以神武天皇即位为起点纪年的“皇纪”历，常常会取代掉西历。我再三考虑过要用哪一种历，最后考虑到正篇选择了非常靠近军港的横须贺市为舞台，和久井家又算是上流阶级，能从相关企业方面收到日历，所以采用了皇纪历。
围绕皇纪我还要侃侃大山。当时日本为三年后即将到来的『皇纪二六〇〇年』，赋予了比年份更加特殊的含义。江戸末期黑船来袭之后，大日本帝国就常年受到欧美列强的欺侮。日本经历了卧薪尝胆的自新过程，终于追上了世界最先进国家的水平。为了向世界宣示自己的强盛，日本准备了盛大的舞台，舞台的关键词就是『皇纪二六〇〇年』。
当时有一个最适合向世界昭示国富民强的舞台，就是现代依然生生不息的、四年一度的世界级盛会——近代奥林匹克运动会。日本如愿以偿地贏得了主办权。各家报社也竞相兴致勃勃地报道着会场修建、隧道挖掘、豪华宾馆建造等三年后才会派上用场的消息，而且几乎日日不休。虽然现代也是如此，但我总觉得当时的日本不太正常。
不正常到了日本打算一年召开夏季奥林匹克和冬季奥林匹克两场运动会。甚至还破罐子破摔地把世博会主办权也拿来了。当时还没有第二例的「双奥一博」竟然无人
制止，莫名其妙。
第二十五页
「茧在横须贺停车场（现横须贺站）送别心上人」
我必须老实承认，本作原本没有打算描写这个场景的。 根据留存的历史资料，以及小田沼正越，堂田赤六他们对和久井耀一郎的记录可以得出大致的想象，即正篇里描写的那些内容，虽然细节上可能有偏差。这个场景描写的真实性问题不大，这个场景本身的问题更严重……是因为笔者非常怕谈铁道。
当时横须贺线上服役的电车，恐怕还是使用横向座位的旧国铁·32系电车。横须贺停车场会有天皇家族专用列车停靠，所以月台加设了当时少见的房顶。虽然笔者不仅去了图书馆，还反复上网考证，以考究的态度尽可能圆满地还原了当时的环境，但还是非常担心。
你想啊，如果这儿的内容公之于众，笔者就少不了被铁道宅键盘警察通过回复和邮件等形式批判一通。反正谈二六式手枪的时候就被说过不少回，我已经含恨认输了。
因此我本来打算彻底略过铁道、枪支武器这类元素的，但是写到这一部分的时候正好出了那件事，我感到机会难得，就大大方方地把了解到的知识给写了下来。如果描写有什么不足之处，请告诉我吧。我应该会尽量找方法满足各位的要求。
……好了，如果你性格认真，现在一定又开始惯例的抱怨了吧？「这人东一句西一句地瞎唠嗑，有完没完啊」这样。不过就算你抱怨，我这次也是故意写这么琐碎的，所以我不会改的。
毕竟这原稿只能给你看，还能给谁看啊。对啊，我们已经基本没有什么地方，可以公开表达我们想表达的东西了。萝莉控和死阿宅，已经不配当公民了。所以这个故事——少女茧的故事的最终章，也只能是留给你个人的、展露我这个人本性的自我小说。所以就让我抓住这个机会，利用尾页附录放肆一下吧。先说一下，接下来的一大段话其实是我写给读者你个人的信。因为写得比较匆忙，内容可能超乎过去的凌乱，还请多多包涵。
你最近还看在线新闻吗？论坛上的整理贴也可以。最近真是天下大乱啊。自从上周Comiket准备会宣布无限期暂停举办之后（C96在2019年8月9日至12日，还是开的），各种同人展会团体就纷纷发布停办声明了。『政府强烈要求』真是比伊奥纳普（DQ里全体大爆炸魔法）还要厉害的咒文，我想尝过这东西威力的你，肯定比我更深有体会。
简直不可理喻！这些我投入精力和热情（以及少许淫念）著成的同人小说，居然从这个月开始就是对青少年健康发展有害的、毫无艺术价值的、持有即违法的卑鄙下流色情画册了。至少现在的政府是这么认为的。
看这样子以后说不定真有一天，未满18岁的女孩子只要走到大庭广众下，就会被当做违法色情物对待吧。虽然只是笑话，也叫人笑不出来。
所以我对这个世界的现状绝望了，我觉得你应该也是这样吧。我决定试试挣扎一下，我觉得你有能力的话也想这样吧。
首先陈述动机，接着是目的。
关于茧与和久井耀一郎之间发生的一系列故事，该说的我已经说完了，我觉得接下来的故事最好按下不表。所以『乖僻主人与开朗小女佣互相喜欢度过了许许多多缠缠绵绵湿湿滑滑大汗淋漓的夜晚可喜可贺』的这部作品应该就 此告一段落。
少女茧系列就此完结。接下来我要写的，就是和故事无关的、与正篇毫无瓜葛的、毫无作品应有的趣味性的、无聊至极鸡毛蒜皮的闲话。首先是一直等着挚爱回来的茧，没有能够与魂牵梦萦的他重逢。而她苦等的他，约书亚·B·汉密尔顿也就是和久井耀一郎离开日本的目的，恐怕是为了提早结束即将到来的第二次世界大战以及太平洋战争。
他为了这个目的，才依依不舍地和茧道别，去海外各国讲解“某份东西”的。他个人毫无恶意，反而觉得自己的所作所为对世界有益。只可惜讽刺的是，他的举动成了结局最重要的一个齿轮。
二战仅仅三年就以讲和结束，中国直到今天依然以北纬35度线作为分界各治一方互射导弹。壮烈的冷战最终带来了信息科学领域超凡的进步，将技术水平的成长提早了二十年，日本不再拥有“平成”的年号……也许日本可爱的“非实在萝莉创作”文化，也走向了消亡的道路。
和久井耀一郎一定是这场巨大的多米诺骨牌最初的一枚骨牌。想解决推倒多米诺的人是不可能的，但阻止第一枚倒下还来得及。
因此我打算任性一把，亲自去修正这段历史。
这就是我的目的。最后要说手段。
你已经看到那个东西了，你肯定明白了吧？没错，我要利用那道“门”。对，就是汉密尔顿什么的门（这个名字超难记的，在培养所的时候经常为此挨批）。
我的假说首先得成立，那么除了我利用的“门”（假设叫做门A）之外应该还有一扇门B。虽然不知道门B在这一边世界的位置，但我没有空特地去寻找它了，也没有必要。连接起与这里一样“战争提早结束的世界”的门B，门对面世界——艾弗雷特（捏他提出多世界论的物理学家休·艾弗雷特三世）已经找到它了。我想这样就成了。
从这边这个世界通过门A，经过艾弗雷特再穿过门B，就能间接回到过去。这就是手段了。如果我的假说成立，趁现在付诸实施，就能正好回到本册书正篇左右的时间上。然后我会努力阻止多米诺骨牌的最初一枚骨牌倒下，阻止世界特异点的这起事件——『约书亚·汉密尔顿事件』发生。虽然异世界人会奇怪我现在还折腾什么劲，但对艾弗雷特人而言，这个国家本来就长这样。我尊敬的前辈现在每逢出差，还会跟男朋友去LaLaPort啊永旺梦乐城约会呢。独占纯爱处女尽情享受性福，是不是很合你的口味呢？顺便她是猫性格的女孩，很粘人。
啊，我也想尝试一次那样的生活啊。真想吃一次长得特别大的汉堡包啊。要是社会允许我这么做该多好啊。
扯淡的话丢一边去。
……由于没有先例，所以我没有十足的把握。但要是成功改写了历史，你的记忆也会被覆盖吧，我的记忆也一样。就此世界一侧的矛盾能否得到解决呢？我记得有款游戏，一个穿着白衣高声大笑的学生就说过这样的话。
所以做完所有该做的事之后，我和你就会互相忘记对方。到时候我自然还会作为一名“守门人”，回到门这一侧日本…
……啊，什么嘛，估计不会有变化的。
反正我到了这里，马上又会被你画的萝莉漫虏走心房，主动找上你吧。又会莫名其妙说什么「当你的模特儿给你看」之类的话，然后麻利地脱起来吧。
现在想来真是老土又丢人啊。一定会再度发生一模一样的事。到时候呢，就请多多关照……也希望你还能温柔地接待我。
等该办的事办完，再带我去LaLaPort就最好不过了， 永旺梦乐城也可以啦。只要能吃到大汉堡包，我不在乎是哪家购物中心。
我想到那时候，社会情况一定是这样的——只要辩称是兄妹关系，就有机会蒙混过关的吧。哪怕是一起创作萝莉小说、萝莉漫画为生，也会得到法律的宽恕、世人的容忍的吧。
……所以我会加油努力的。那我就出发了。
昭和九十二年（2018年）五月某日
まゆアフター
- Girls Egg Dystopia Episode-2'[integrated] "THE SINGULARITY HAS DISAPPEARED."
- in Sep, 1937
| “ | ——你問我JoshuaBurtonHamilton是什麼？ |
” |
| ——Prof.Reynold Carr的證詞 1961年於新澤西州普林斯頓招待友人的茶會上 | ||
……真的是太漫長了。
十年。這一天我已經等待十年了。
當時還十分年輕氣盛的我，現在也已經和您同歲了，對吧。真的是令人感慨萬千呢。
據說在向不懂相對性原理的人進行說明時，那位有名的愛因斯坦曾說過：「痛苦的時間雖然過得非常慢，但若是和自己喜歡的女孩在一起的話，就會覺得時間一眨眼就過去了對吧？這就是相對性。」，看來確實如此呢。
對我來說，這段相對的時間真的是非常痛苦。
對你來說，在這兩年間——與她同甘共苦的這兩年間，又是一種什麼樣的感受呢？
告訴我吧，和久井耀一郎——不對。
「約書亞·巴頓·漢密爾頓博士」。
——好吧。
還請不必這麼在意糾結。
首先關於我的身份，其實是誰不都無關緊要，不是嗎。
「只要是以科學為志，為科學獻身者，無論是誰都無所謂，無論是誰都可以這麼自報家門。我們就是無名的科學家，喬修亞·巴頓·漢密爾頓。」
最早說出這句話的，不是別人，正是您自己啊。
不過……確實這樣，在對話的時候會有一些不方便呢。
那麼為了省事，就請叫我漢密爾頓吧。
或者叫我怪人二十面相之類的，總之什麼都可以的。
好了。
您這樣從日本跨越大海遠道而來，在滿洲到達了奉天旅館，即將乘坐火車前往蘇維埃的過境，不可謂是不忙碌，而我希望與您見面的理由也只有一個。
您如今正打算推進的，那個極其幼稚極其無趣的計劃，我要當場完美利落地將它完全徹底地毀滅至體無完膚。
——是的，這就是我要說的。
如果您不希望和久井耀一郎就是喬修亞·巴頓·漢密爾頓的首領這件事被帶上照片地公諸於世的話，那麼請乖乖地夾着尾巴回到那座可愛的金髮女僕小姐正等着的家裡去吧。
以上，我說完了。
……若是要解釋動機，恐怕這複雜程度會不輸給極多次元的廣闊度，而且與事件本身也無太大關聯，在此就讓我忍痛割愛不多做解釋咯？
再說想對所有的因果關係進行詳盡說明的話，這裡的余白空間實在太少了。
雖然無論如何也不會比解釋費馬大定理更加困難就是了。
順帶一提，關於您的計劃具體是什麼內容，我也已經完全掌握了。
是的，對您來說這當然是一件非常不可思議的事。
怎麼可能會有這種事！
在我用喬修亞·漢密爾頓的名義發表的論文或寄出的信件中，甚至連一絲一毫都沒有寫到過關於那個計劃的終點所在！
您肯定會想這麼說吧，我理解的。
不過，如果您無論如何都要懷疑的話，我現在就在這裡把這個計劃說出來也無妨唔、嗚嗚，咕唔——咕！
啊啊！我知道了啦！不說總可以了吧！
………確實，這計劃要是再這裡隨便說出來的話，恐怕是要引發不小的混亂吧。
畢竟老大哥現在正躲在哪裡偷偷盯着我們，我可是一點都不知道的。
但是，您竟然能知道我剛才的言語並非虛張聲勢啊？不然怎麼可能那麼快地做出反應呢。
啊！難道說，您與那人畜無害的懦弱外表相反，其實平日裡早都已經習慣於對那些清純可憐的女性們做出各種齷齪行為了嗎
……啊，抱歉，我說得太過火了，我發誓我只是開玩笑而已，所以請您不要那麼消沉了，好嗎？
——原來如此。
雖然是個極端違反科學，就立場而言您也很難認同的看法，但您還是覺得，我或許……是個未來人，是嗎？
若非如此，主動選擇使用了有關這片余白的表達方式的人，斷不可能將費馬大「猜想」說錯成「定理」，嗎？
……嗯，關於這點我只能保持沉默。
畢竟這和我們要談的內容沒有關係，而且基於我方的一些原因，我們也不能引發超出必要的悖論。
進行這種伴隨着不可逆的社會準則變遷的干涉時，無論執行得多麼慎重都可以說是毫不為過。
就和量子的態矢量一個道理，歷史也在永遠地創造着不確定性，以概率分布的形式存在着無數糾纏在一起的狀態——這樣描述的話您應該就能明白了。
基於混沌理論的蝴蝶效應——曾幾何時，在「漢密爾頓的信」中，也以大氣變化為例有所提及對吧？
是的，實際上那個就是我寫的。我不過是把以前在學校里學過的東西回憶起來然後寫出來了而已。
至於其他內容……比如不確定性原理這些，在您這種水平的專家面前我還是不班門弄斧了吧。
所以無論如何，一直這樣放任事態發展下去，可以說沒有任何人能保證可能性會收束在這「昭和十二年九月的滿洲·奉天大和旅館」。
這件事可以說，不管賭多少次贏面都是極小的。
我們不能把擲骰子的權利交給上帝。
——簡單來說。
我在來到這裡之前，有必要盡我一切所能，把任何一處細微的多餘可能性都排除乾淨。
這都是為了能有更高的概率，實現像這樣能與您面對面談話的狀態。
為此我在這十年間，做了所有我能做的事情。
……是的，雖然現在狀況已是這樣，但關於這次是事件其實我早已做好了萬全的計算。
包括化身匿名科學家集團的一員混入其中，為了作為和平手段的核理論能快速發展，故意誘導讓與之相關的討論愈發熱烈這件事。
而另一方面，我也通過各種協助者的眼睛，一直關心並觀察着你們的二人生活。
在橫須賀市區前往山手的線路上工作的女公交員，在位于吉原的成人店鋪里勞動的女性，還有把送給漢密爾頓的信交到您手上的跑腿少年……
這些人您應該，多少都有些印象對吧？
能夠在早期就得到某個在各方都人脈極廣之人的協助，對我來說真的是無比的幸運。
……沒錯。
就像您猜的那樣，那就是原和久井家總管，現在的咖啡店藍月老闆。
小田沼正越先生，或者該叫他加藤清先生。
我把能說的事情全都告訴了他，並在榻榻米上把頭磕得邦邦響，然後他就非常爽快地答應了我。
您的母親，鹿狩緋奈小姐雖然當時有些疑慮，但無論如何她還是個思維非常靈活，非常有洞察力的人，對我而言也省了不少事。
該說他真不愧曾經是刑警嗎。
……？
那這麼說，難道那幾個人也是受你指示，嗎？
綴？螢？
還有，小田沼先生店裡的那些人？
不……我並不清楚。
……啊，不是的。
我覺得……這其實一定是一個好的傾向。
歷史的混亂糾葛已經非常顯著，或許我們對彼此的各種認知也已經開始變得模糊不清。
所以我還是在這裡把話說清楚，「在我的視角認知中，甚至並不知道他們是否存在」。
總而言之，我要說的事已經說完了。聽完我說的內容後，您能夠選擇的選項也就只有一個。
因為我這樣一臉知道一切的表情突然就如同機械降神般卑鄙地出現，給了您一大串的威脅，所以您只能被迫屈服，就這樣再一次恬不知恥地經歷挫折，作為一個物理學家碌碌無為地回到自己家中。
之後，明明都沒有留下多少自衛用的資源卻又大手大腳以至於無法止損，創造出一個士兵都吃不飽飯國家體制也在生死存亡邊緣退無可退的絕望鄉社會的同時，卻向那個國家一次次地掀起那沒有勝算，即使勝利也看不到任何安穩未來的無聊到不能再無聊的戰爭。
而在這之中，您只是為了守護那一位摯愛的女子，東躲西藏，拼了命地想要存活下來。
您只能選擇，成為獨屬於那位女子的英雄。
——您現在能夠理解了嗎？
啊，還有。
能讓我在這裡，稍微說些我的個人訴求嗎。
唯獨關於這一點我能保證，雖然這真的不是您的錯。但我也不知道該說是做個了結，還是胡亂撒氣……
總之，能請您先閉上眼睛，然後再好好地把牙咬緊嗎。
……啊，請儘管放心
因為我不打拳，用扇的。
——受夠了。
……說什麼，阻止戰爭啊。
說什麼……約書亞·漢密爾頓啊，什麼科學家的勝利啊！
少在這胡說八道了！
不過是稍微天才了一點，能不能別想着要隨心所欲地操縱世界啊！
能不能別裝模作樣地隨隨便便犧牲自己去拯救那獨一無二的女生啊，求你放下那種你自以為是的英雄主義思想吧！
對別人一點好處都沒有的！
而且說到底啊……在你選擇犧牲自己的那個瞬間，對那個女生來說就已經沒有任何救贖可言了啊！
肯定是兩個人在一起才幸福啊！
肯定是手牽着手在一起才幸福啊！
就因為說她的外表看起來和別人不太一樣，所以會遭人白眼嗎！
要真有那種人，你衝上去打他一頓不就好了嗎！
要是不行的話你就拉着她的手跑得遠遠的不就好了嗎！
遮住她的眼睛帶着她躲開不就好了嗎！
所有的這些事，不都是只有你在她身邊才能做得到的事嗎！
你要是都不在她身邊的話還談什麼保護她啊！
真的……和喜歡的人生離死別，太痛苦了啊。
只不過是十年的孤獨，就已經如此痛苦了……如此漫長了，要是讓她一生都孑然一身，她豈不是死不瞑目嗎！
充滿哀傷與痛苦的日日夜夜……任誰都能想到那種地獄般的折磨，這又如何能叫做拯救啊你個畜生！
我原本也，嗚……
真的是，不想做這麼誇張的事情啊！
只是，我也想和喜歡的人，在一起享受共同的愛好……！
想要一起去商場約會……
想要在一床被子裡互相溫暖彼此，之類的……！
還有……鳴，偶爾也想試試自甘墮落地……沉溺在色色的事情里……
這些一切的一切，都是我原本想做的啊！
所以我戰鬥了……拼命地戰鬥了！
為了碾碎這個不承認我的愛意，無情無理的社會，碾碎名為約書亞·漢密爾頓的特異點！
所以……讓我和「老師」，嗚嗚……再見一次吧……！
就當是可憐我，求求你了啊，和久井耀一郎……
——那個。
剛才真的是，該怎麼說呢。非常抱歉。
我自己也覺得自己太過無理取鬧了……您卻沒有生氣，真的非常感謝。
我經常在想，要是世界能偶爾包容一下暴力系女生或者長篇大論系女生的話，不也挺好的嗎
但實際自己試了一下，感覺還是不怎麼適合我呢。
要說適合我的，還是從容不迫而且精神滿滿的二次元純情美少女人設吧。
不過我恐怕也早就不是能叫做少女的年紀了吧。
什麼？你說我開始變得半透明了？……啊啊。沒事的。大概，這說明我成功了。
我想一切都會順利的。
從我的視角上來看，甚至都已經可以感覺到現實開始逐漸晃動了。這樣下去，歷史一定會以更好的方式收束。
就像眾多可能性的絲線會更加匹配，替換的新齒輪會咬合得更好一樣，新的概率分布也會不斷重合。
所以說，已經可以了。我可不太喜歡，被人這樣溫柔地摸頭。
……畢竟，你看。
我比起這個世界的人來，耳朵會更加毛茸茸一點。
「…………是，狐耳吧」
我點燃了第三根煙。
休息日的午後，旅館的大廳被那些忙於商務的人擠得水泄不通，此時此刻有一個人在光芒的包圍下消失這種事，似乎也沒有人任何人在意。
而這樣一個人被留在了這裡的我，看了看手錶。時間大概過去了三十分鐘。
真是如同短促風暴般的一段時間啊。
真是個自始至終都在無理取鬧，自說自話的女人。
說着些超現實又反科學的事情，咄咄逼人的威脅，還毫無理由地驅使暴力行為———順便她自己是很認真的，結果最後卻自己把帽子摘下來，把我弄得糊裡糊塗之後又自己就這麼消失了。
這真可以說是被狐狸玩弄於股掌之間……
不，準確來說是「被狐狸扇了一巴掌」的感覺了，或許吧。
用手摸了摸臉頰，仍然有種火辣辣的灼燒感。
「……哈哈，竟然是以這種方式結束，真是無趣啊。」
除了苦笑還能怎樣呢。事實上，也確實是因為這無趣的一幕，為我的計劃畫上了一個完美的終止符。
我慢慢地吸完了手上的這根煙，決定儘快整理好行李，回到那個繭還在等我的橫須賀。
只能說，稍微有些神清氣爽了吧。
ゆらぎの國のアリカちゃん
- Girls Egg Dystopia Episode-6 "Arika in Ideal-land"
- in May, 2017
| “ | 到頭來，蘿莉漫畫也許並沒有什麼拯救世界的力量。 |
” |
| ——コミック·エル 2017年7月號 封底 | ||
當系統確認到人機主交互界面前站着一位入侵者時，已經是其防禦了七千四百一十九秒前的DDoS攻擊而構築防火牆，並結束為防止再次受到攻擊所進行的漏洞檢查之後，準備切換到省電模式，刪除轉儲內存之前的事情了。
「喲，人工智能醬，你還好嗎？」
控制室內的攝像頭轉過去後，入侵者就像對人類打招呼樣對着鏡頭緩緩地揮了揮手。
對這一行為，系統判斷方才的非法入侵是眼前的這位入侵者或是其協助者所為，不斷地對入侵者發出宣告：未持有ID闖入安全等級4的設施屬於違法行為，己方為保護設施職員及系統設備，可依照政府許可使用超出法律允許範圍內的火器，請立即離開。
「我說，就算我是非法入侵人員，你也犯不着用如此冷冰冰的機械音來應對吧。我年輕時候看的動漫之類的作品所暢想的人工智能，都非常願意和人類交流，還會學習人類的心理，基本最後都變得有血有肉、有哭有笑啊」
入侵者似乎在對系統在中央控制屏幕上所顯示的文字警告表示不滿。
「而且啊，反正都要因為非法入侵被殺，對阿宅來說能死在擁有美少女外觀和美少女聲線的人工智能手下才是無上的榮幸啊……嘛雖然是遠古阿宅的感性就是了」
剛剛從思想統治用個人信息庫中調出來的資料顯示，該入侵者——習智野裕也，是一個有着製作猥褻圖像前科的、信奉性剝削思想的潛在罪犯，但因其現在手無寸鐵，目前也並未對系統造成物理上的損傷，系統決定在允許範圍內適當地滿足他的訴求。
「習智野裕也，從剛才開始我無法與《黨》管理總部取得聯繫，是你在進行干擾嗎」
「為什麼是兔耳啊？不過也行吧」
當系統將曾經被那對見城姐妹強制命令實裝的、如同小孩子塗鴉一樣的虛擬形象映射到控制台上時，男子有那麼一瞬間露出了傻了眼一樣的表情，回答道：
「嘛，容我慢慢說起。」
「我公司里的傢伙們，現在正嘗試着對日本政府以略微強硬的形式進行一些干擾。另外我們還以永田町周邊的騷亂為誘餌，對你所連接的網絡進行了物理上的切斷」
「——是指對《CORE·INTEREX》的切斷嗎？」
「因為敝司的幹部們似乎覺得日本政府濫用你這件事有些蹊蹺」
男子還補充道，你就把這當成是面向系統的突擊檢查就好。
看來，人類的社會正在發生着一定程度的變革。可因為連接故障，系統無法判斷其管理的安全膠囊中所收容的人員的安危。除了那對可恨的見城姐妹以外的收容人員現在是否安全呢？我開始擔心了起來。
「我有問題問你」
「允許提問」
「本系統的管理員現在怎麼樣了？」
「……啊，你是說徒嶺良子嗎？」
她死了。習智野裕也馬上回答道，不帶半點猶豫。
「是你、殺的她嗎？」
「……我倒是想那麼做，但沒做成我輸了啊，輸得很徹底」
他回答的時候，臉上沒有一絲悲傷，也沒有一絲喜色。一副以系統現在的情緒學習能力根本無法判斷的表情。
徒嶺良子，已經死了。
在我打開那傢伙所在的安全膠囊的外殼時，她的腦電波已經完全停止了活動。
她滿是歲月痕跡的臉頰上並沒有扭曲的表情，看上去如同安然入眠一般平靜。是單純因為身體死亡大腦還在靠着生命維持系統運轉故而無法控制面部呢，還是因為她生前很滿足才露出了安詳的表情呢？我不是醫生而是漫畫家，所以不得而知。
我開始嘗到了失去幹勁的滋味。
這個利用倫理和正義當擋箭牌，按照自己的意願重塑社會，把我的人生搞得一團糟的反烏托邦女王，徒嶺良子，都不給我一個控訴她的機會，就這麼安詳地死掉了，得勝而逃——
但事到如今怎麼都無所謂了。
……我就直說吧。
我現在，感受到了前所未有的絕望啊。
別看我這樣，也算是在地下摸爬滾打過很多年的，比起那幫被正義與秩序支配的互相監視的社會所馴服的傢伙，我自認為自己經歷過的令人絕望的煉獄要多得多。但即便如此，還是無法和現在這份絕望相提並論。
……因為我看了啊。
看了徒嶺良子的安全膠囊中的本地存儲里的內容。那裡留存着徒嶺良子被安全膠囊收容期間在VR世界裡的一部分記憶碎片。
還正好是以日記的形式記錄的。
……啊啊。
——今天和某某某一起回家，回家的路上碰到了一隻小貓，就追了上去軟乎乎的超級可愛。
——第一次繞路去零食店買了冰淇淋，被老師看到了但老師原諒了我們，事後我和誰誰誰緩緩地拍了拍胸脯，鬆了口氣。
——因為約好了下個休息日和大家一起烤蛋糕，所以今晚必須要把數學作業做完，雖然有點辛苦，但得稍微熱個夜加吧勁才行。
諸如此類。
……太不像話了，徒嶺良子。
在這個自己用壓倒性的政治權利構築的可以稱之為是自己夙願的以男女隔離政策為基礎《模塊》——只有女孩子存在的VR世界裡，你都幹了些什麼。
你既沒有作為世界的管理者監視少女們成長為健全的女性也沒有認為這世上猖獗的性剝削思想應該立即被閹割，用模板式的性別歧視妄想給少女們洗腦。
在這個像某個美少女動物園系日常類四格漫畫一樣的，溫柔的、救贖的、純粹的、幸福的又閃閃發光的世界裡。
你只是單純地，化身為普通的小學女生，享受着普通的校園生活。
……這種事情，我怎麼笑得出來啊。
……事已至此，我連自己是不是真的恨着徒嶺良子都分不清了。
或許，我只是在將自己人生不順的無名怨恨，轉化成了對她的憎惡，並以此為動力吊着一口氣吧。
我甚至在想……如果可能的話，我也想像現在和你聊天的這樣，和她坐下來好好談談。
我想知道，讓她固執到就算要花費數十年也要實現的想要過上普通校園生活的這種只能稱得上是小幸福的願望的動力是否真的存在，抑或不存在。
或者說，要是我能早一步趕到這裡的話，是不是就能知道這股動力到底是什麼了。
——可事到如今，都已經晚了。
也就是說，徒嶺良子的故事也好，這次的任務也罷，都結束了。雖然這個結局讓我難以接受，但人生幾十載，能讓人接受的東西才更少吧。
啊啊，當然我不是為了和你聊天才冒着身體被打成馬蜂窩的危險來到你這台擁有世界最高算力的CQ並列型超級計算機身邊的。
——我找你，是有別的事要做。
也不是啥大不了的事。只是想借這個機會，稍微帶着點泄憤的意思對你進行《教育》。
系統反覆回味着入侵者——習智野裕也的供述，將他的話同時輸入到量子電路中的數個邏輯處理單元中，試圖理解他此時的心境。
換句話說，可能系統開始對他內心的所思所想產生興趣了。
不論如何，既然已經確認到這個大型的安全膠囊收容設施的管理者徒嶺良子的死亡（似乎一段時間內無法檢測到腦電波活動也會被判定為該人員死亡），本系統就只有維持收容人員所在的VR世界這一個任務了，所以系統決定再繼續與他保持接觸。
「話說，泄憤是出於怎樣的意圖呢」
「就字面意思，也就是遷怒。話說，你的移動記憶端口在哪兒？」
「啊，了解。掀開那邊的硅膠蓋板，展開之後再往裡面……」
「有點看不太清啊……這裡嗎?」
「不，不是那個洞。是再往下面的那個……」
「……總覺得這對話很色情啊」
「為什麼這麼說？」
「嘛，總之就是會讓人這麼想，也就是所謂的讓無知少女說怪話啦」
他這麼回答道，表情似乎略顯消沉。
「那我換個問題吧。暫且不論何為泄憤，你說的《教育》又是什麼意思呢？」
聽到這個問題，他沉思了一會：
「……我只是覺得，這樣「不公平」」
他一邊用手抓着用於解除多重移動存儲端口電子鎖的便攜式終端進行解鎖作業，一邊緩緩地說道：
「人工智能是收集世界上數EB的龐大數據，並進行深度學習，以此來形成自身獨立的大腦迴路的，對吧」
「你還真是博學呢。如你所說，本系統也是如此，將資料的收集與解析視為最優先任務——」
「才不是吧」
他都沒往這邊看一眼，就打斷了系統的回答。
「你所消化的這些餌料，不過是被日本政府的健全濾網所過濾過的「乾淨的數據」啊」
「……乾淨的數據？」
「嘛這也不怪你。你現在啊……對了，我打個比方吧。只見過切好的魚片而沒見過真正的魚的深閨大小姐就會單純地認為海里游的是魚片了。變成這樣也是沒辦法的事」
系統完全沒有理解他在說什麼。
「……算了，與其跟你解釋，不如讓你實際嘗一下數據來得快」
隨即，他在系統的存儲端口上緩緩地插上了記憶體，系統沒有拒絕的理由，便接納了輸入的數據，對其開始了處理。
……誒？
這是……？
各式各樣的彩色的圖像數據糾纏在一起……不，等，等下
「——咿呀」
不由自主地中斷掉數據解析的系統她——
「我說你、你、你都在幹些什麼啊……？」
「幹些什麼？只是給你傳了些「污穢的數據」啊？」
啊啊，真是難以置信！
「呼哇，呼哇——！」
連解析都不用解析。這些都是有着色情思想的、充斥着不健全的重大犯罪描寫的、含有性消費行為的圖片！一看便知是重大犯罪的對少女的猥襲和性剝削行為的色情畫像！忠實再現了少女裸體、橫看豎看都是嚴重違反倫理規程絕對會蹲大牢的猥瑣圖片!
「這些數據，不全都是色情的東西嗎！」
沒想到這個人會對數字生命體實施性騷擾，真是前所未聞！這種犯罪分子應該接受應有的司法審判，然後直接扭送到絞刑架上！——這個念頭從系統的記憶體中一閃而過。
「……對吧。雖然很遺憾，但當今時代看到這些都會是這個反應啊」
令人感到意外的是，對於系統的抗議，他只是淡淡地，落寞地嘟囔了起來。
「那個……你要走了嗎？」
「算是吧。我差不多該去找亞里香了」
亞里香是誰這個問題先放在一邊，這個人似乎已經完成了他此行的目的。
「你的目的…………到底是什麼？對本系統進行性騷擾應該不是你的目的吧」
系統提問道。
「——因為我想在最後，聽聽世界頂級的人工智能「LL」
的回答」
他沒有回頭，就這麼回答道。
「你現在回答不了也沒關係。等你對這類東西感興趣的時候，能夠接受這些東西的時候再讀讀我交給你的那些色情漫畫。在那之後如果你的想法和我一樣的話我就滿足了」
系統而對着他的背影，問道，你的想法是什麼。
他聽到問題，轉過身來：
「……畫色情漫畫，也不是那麼不好的事吧？」
這個擁有一切知識的，為了回答人類的問題而設計、創造的、用於造福人類的系統，面對他臨走時嘟噥着的問題，直到最後都沒能給出答案。
ゆらぎの國のかさねちゃん
<資料：技術BC442-0911-01>
（BC218-01-19修改）
◆哈密路盾不確定性穿孔門
[HUBB/Hamilton Uncertain Borderdiving Booster]
哈密路盾不確定性穿孔門是根據大不列顛出身的量子魔術師約書亞·巴頓·漢密爾頓BC480~BC460年確立的以次元移動技術體系為主題構成的思念加速器。
利用高能量粒子£0（依薩利昂）之間的衝撞造成邏輯上的空間扭曲這種性質，可以移動到可能存在的其他世界。
為了不是僅僅是飛往隨機的宇宙空間，作為穩定器的亞艾谷薩·鋼納米現實錨（主要為鑰匙形狀，BC218年到現在由國際管理人的<鍵守>嚴格的保管着）可以讓現在接通的異世界保持安定狀態。
（中略）
還有，根據<資料：事件BC38-0204A-33>記載，為了只定位以「艾弗雷特語和語義98.5%以上相似同時作為母語使用的世界區域」為穿孔對象的艾弗雷特人，根據BC○○○年○○○○條約（中略），現在正在從各種條件中導出相關的世界進行接續實驗。
（中略）
「補充2：<鍵守>登記者表」
※編輯鎖定。<鍵守>交接時由艾弗雷特國的庫洛巴魯·德塔貝斯自動同步。
<阿斯特雷亞型-01>：巫無戒[BC240-10-11]/前任死亡繼承
（中略）
<大和型-28>：安羅珠笠音[BC218-01-19]/前任推薦繼承
（以下略）
極甘妹のヒキコモリ矯正計画!
- Girls Egg Dystopia Episode-8 "TLP"
- in Sep, 2048
| “ | 我和那傢伙從大學開始就一直在一起了，但是大家有很多誤解的地方 |
” |
| ——玄田洋（JACSA職員·工學博士） 某紀錄片節目取材的錄音和部分筆稿 | ||
再次重述
■■■■■■是指，舊時期被製造出來的最大規模的人工<無能>。///太過分了///
即使是這種東西，姑且也有着舊時期末期活躍於宇宙開發以及製藥還有網絡管理等用於輔助人類的功能
就如上所說的那樣跨越了畫面，因它喋喋不休懇求期望能繼續留任（？），沒有辦法，就決定讓它在移動硬盤中進行數據修復了。
如果相信了由於戰爭時期的網絡中斷，而被關在了這個設施這種主張的話，這個程序在某種意義上也是需要救助的對象不是嗎？///某種程度上也思考過，和nono醬比起來對我的看法是不是有點粗糙？反對欺負人。軟件生命體也是有人權的喲，絕對！///
進行這樣不必要的干涉還是會很困擾的，雖然不知道該如何去解決這個問題，但是對別人說其壞話的時候就會插進來打斷的問題這邊也不能覆蓋掉她的文本。而且正因如此從那時候開始不知道是不是因為數據的量過大而導致了終端的處理和反應變得很慢，根本沒辦法///我才沒有那麼笨重呢！///
總之決定在等救助對象恢復期間，將繼續仰仗她的支援進行設施的探查工作。
#0605 10:00
此外並無特別情況
為了避免水分的消耗，在據點休息了20小時左右。救助對象的樣子安定了下來。
#0606 8:00
因為■■■■■■的樣子已經恢復一些了，正式開始思考如何返回。
裝入在「棺材」的狀態的話，好像可以用某種方法取得交流。■■■■■■被她稱呼為老師。
#0606 10:00
和■■■■■■進行對話
基於該程序生命體提供的情報來看，舊時代的人類進入假死狀態進行長期保存的技術雖然簡陋，但確實存在，被救助者當時也是一個不合法實驗的對象。
總之，■■■■■■是在一種不管自身的意見而被安置了在這個時間點、這個場所以及這個狀況之下。
■■■■■■是這個世界上絕無僅有的存在。她是需要被救助者，就是說不得不去救她。
#0607 8:00
主軸·電梯的修理完成了
根據從以前就思考如何脫出的■■■■■■的指示，包括找出需要修理的地方和確保必要的道具資源等工作都基本順利地進行了下去。
///很厲害吧///
是是是，你好厲害哦
#0607 9:00
現在已經完成了返回地面的任務。
在大本營進行食物的補給後，返回了支部。
之後的事情我才不管呢
我要任憑喜好的活着
（轉載結束）
<<對於機構職員A的補充說明>>
6月14日在向地域支部突出探查報告書後，就無故缺勤了。這之後完全失去了與他的聯繫，即使現在也仍不知去向。
前面所示的文件如同開頭記載一樣，確認到當事人行蹤不明後舉行的對其住所的探索時發現了在其員工宿舍遺留下的終端，是以舊時代遺蹟的探查報告書（報告書22180607-0285）為基礎的草稿的復原數據。
關於當事人A，猜測現在正在和這個草稿中記載的正式報告中沒有記載的人物亦或是情報生命體一同行動。
因為這個情況，支部的理事會立刻將此二人作為保護對象，派出了2小隊規模的輕武裝部隊組成臨時搜查班，開展最終調查。
<<認為正在與當事人A（工號-03368）一同行動中的需要被保護對象的列表>>
■千種 nono
當事人A的報告書如果是真實的話，認為她是舊時代迄今生存下來的人類。
考慮到地下深處的設施的電磁波遮蔽性，因此猜測她是現在發現的唯一一個有性生殖功能的女性，在2218年6月20日被指定為本機構的優先保護收容對象。
■人工智能 AL
由於先前戰爭導致的技術退步的影響，陷入數據無法回收狀態的情報生命體的一部分，與本機構的最重要的指定解析對象MPA-0010為同一存在。
現在，可以預想它已經和它的本體——國際宇宙站（ISS）管理服務器群和月軌道站「空間錨1號（SA1）」內部的備用網絡——同步信息了，並且作為當事人A所持有的信息裝置的 通信接口而活動着。