用户:AKQ/个人看点

第一部分：创作者

• VC对我而言，最重要的意义就是作为一个中国音乐创作的平台，个人认为，即使有一系列或小或大的问题，VC目前仍是中国最好的创作平台。
  

虚拟歌姬让PV作为音乐的发布形式流行起来，它们让会写歌曲但不会唱歌的人有了前所未有的机会表现自己，曲师首次以“第一创作者”的身份面向公众，获得了前所未有的高地位。（也就是从VC开始，我开始关注每一首歌的作曲者。）
作曲者开始获得最高荣誉，这激励了各位曲师进入这个创作圈并创作更多的作品，由于作曲是音乐的根本，渐渐地，第一批曲目出现，也有第一批曲师成为了第一批全职P主。
同时，虚拟歌姬也让人们注意到合作的强大，即使只会一项技能，也能拥有自己的曲目；音乐制作中其它部分的创作者，如词作、曲绘、调教、混音等，他们的地位也获得了提升。
这一切，都源自于虚拟歌姬的出现，而VC，是第一批中国的虚拟歌姬。

• “虚拟歌姬给了创作者机会，创作者支撑着整个创作圈，赋予了每一个虚拟歌姬真正的生命” 这是这个圈子恒久不变的根基。
  

创作者源源不断地进入并写出作品，标志着VC的繁荣；
而所有创作者的离开，标志着整个圈子的崩塌。

• 依据我所部分了解的可能并不正确的历史，2012~2014年，是最初的一批P主和作品的积累，那是最坎坷的时期，很少有人关注到这个创作圈子；
  

2015年，普权的出现，标志着大量创作者的涌入和圈子关注度的提升，新曲进入井喷时期；
2017~2019年，是官方大推广时期，圈子热度上升，而新曲趋于平缓稳定，众名P也进入了稳定发展时期。

• 但是，正如渺小的producer所呈现的，有极其大量的渺P处于创作者的最底端，受到的关注太少。
  

  注意1:名P不压制渺P，名P的成功不是渺P不受关注的原因。
“良曲无人”的现象在可预见的未来，都将是极度普遍的。
  注意2:“良曲无人”和“低质量曲火热”由于其原因并不相同，应当分开讨论。
“新人难出头”乃至于“没有新人”，是VC圈将要长期面对的最大难题。
目前看来，这个难题最大的重点在于对创作者的推广，在这条路上，我们已经走了很远，但仍有很长很长的路要走。

• 希望在这条路上，我们是一直健康繁荣地走着。
  

正如洛天依头上的“∞”，我希望我们永不停下。
第二部分：周刊
(待补)
第三部分：核心粉丝
(待补)
第四部分：歌姬
(待补)
第五部分：矛盾与争议
(待补)