少女新娘物语
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| 乙嫁語り 少女新娘物语 | ||
 | ||
| 原名 | ||
| 译名 | The Bride's Stories A Bride's Story 姊嫁物语 少女新娘物语 | |
| 作者 | 森薰 | |
| 地区 | 日本 | |
| 连载杂志 | 《Fellows!》→《ハルタ》→《青騎士》 | |
| 发行册数 | 15卷 | |
| 出版社 | KADOKAWA、台湾角川 | |
| 发表期间 | 2008年10月至今 | |
| 连载状态 | 连载中 | |
| “ | 受欧亚大陆之风呼唤而来，爱米尔的婚姻。 | ” |
《少女新娘物语》（乙嫁語り）是由森薰创作的一部漫画。
简介
《少女新娘物语》是由森薰编绘的一部历史题材漫画，自2008年10月于enterbrain发行的双月刊杂志《Fellows!》创刊号开始连载。
杂志更名为每年出版10次的《ハルタ》后，基本每期连载，直到于第80卷成为该杂志的标志性作品。
从2021年6月18日起，转移到角川发行的《青騎士》并从Nr.2B号继续连载。
2025年2月20日，本作宣布由于《青騎士》改版，将在24B号后移籍离开杂志。
其作画特点体现在对典雅华丽的服装、织物、饰品及工艺品等细腻考究的刻画上，并因此饱受赞誉。
剧情梗概
故事以19世纪后半的中亚腹地为舞台，围绕着一个个“家族”讲述。
“乙嫁”在古语中意指“美丽的年轻新娘”，故事以当时中亚的“
比妻子年轻八岁的哈剌鲁家娶来的首位乙嫁爱米尔，跨越年龄的爱恋；
第二位乙嫁妲拉丝，经历着失去夫君的凄美之恋；
第三位乙嫁，双生花一般的莱菈与莱莉，她们的喧闹婚恋喜剧；
第四位乙嫁阿妮丝，与姐妹妻席琳之间坚不可摧的情谊；
第五位乙嫁芭莉雅那笨拙又令人心疼的恋爱物语……
在广袤自然中生存的人们的生活图景与“家族”的形态被细腻地勾勒出来。
人物介绍
第1乙嫁
- 爱米尔·哈加尔（アミル·ハルガル）(注)又译阿米露：
20岁。哈剌鲁的妻子，从山里面的游牧民族哈加尔族那里嫁过来，按照当时来说十分晚婚，并且比新郎大八岁，造成众多的话题。 - 哈剌鲁·耶洪（カルルク·エイホン）(注)又译卡尔鲁克：
12岁。爱米尔的丈夫。亚昆别库和萨妮拉最小的儿子，耶洪家的继承人。
第2乙嫁
- 妲拉丝（タラス）：
与婆婆寡居的美丽少妇，卡拉卡尔帕克人。五任丈夫全部病逝。 - 亨利·史密斯（ヘンリー・スミス）：
耶洪家的食客，英国贵族的次子，没有继承权，但也得以追求自己的学者梦想。
第3乙嫁
- 莱菈、莱莉（ライラ、レイリ）：
形影不离的双胞胎姐妹。性格顽皮贪财，水性极好。 - 萨门、萨米（サマン、サミ）：
隔壁渔家的双胞胎兄弟，是能干的渔夫。
第4乙嫁
- 阿妮丝（アニス）：
大户人家的女主人，生性多愁善感。为了解闷前去澡堂时结识席琳，与其结为“姐妹妻”。后劝说丈夫迎娶席琳成为继室。 - 席琳（シーリーン）：
阿妮丝的“姐妹妻”。因丈夫早逝成为寡妇，后嫁给阿妮丝的丈夫。 - 阿妮丝的丈夫：
波斯德黑兰一带的富豪，与阿妮丝十分恩爱，为人和善慷慨。
第5乙嫁
- 芭莉雅（パリヤ）：
讲话直率，诚实活泼。爱米尔的朋友。对于烤面包很拿手，但不擅长刺绣。 - 乌玛尔（ウマル）(注)又译兀玛尔：
卡拉萨镇上的少年，和父亲一起生活。相当能干、会用算盘，欣赏芭莉雅的直来直往。
第6乙嫁
- 碧可（ビケ）：
氏族首领加汗的女儿，性格高傲，有很高的骑术和剑术。爱马名为卡鲁卡修卡。 - 阿杰尔（アゼル）：
爱米尔的大哥，哈加尔族。性格沉默寡言，一板一眼。
目录
- 姊嫁与弟婿
- 护身符
- 骑行
- 把爱米尔交出来
- 感冒
- 烤面包炉灶
- 争斗（上）
- 争斗（下）
- 嫁心
- 布嫁妆
- 出发
- 逗留
- 恳求
- 妲拉丝的情意
- 重逢
- 市场现买即食
- 向安卡拉出发
- 拜访
- 咸海的双胞胎
- 要就要大的
- 双胞胎的对象
- 短期集中新娘特训
- 喜宴（上）
- 喜宴（中）
- 喜宴（下）
- 生活歌
- 负伤的老鹰
- 量身高
- 放牧地
- 与巴丹交涉
- 炮击
- 骑兵的袭击
- 阿杰尔的攻势
- 后盾
- 果报
- 流水庭园
- 姊妹妻
- 男澡堂
- 初次见面
- 席琳
- 宣誓仪式
- 如果是你
- 两人的庭院
- 玫瑰花开时
- 芭莉雅的刺绣
- 前往北方平原
- 梳篦袋
- 乌马尔来了
- 两人驱马远行
- 最糟糕的想象
- 芭莉雅的决心
- 芭莉雅的馕饼
- 关于乌马尔？
- 谈婚论嫁（上）
- 谈婚论嫁（下）
- 沙盘之争
- 归途
- 替代车轴
- 寻人
- 朋友
- 接下来的事
- 野味
- 金雕
- 母亲
- 骑马放鹰狩猎
- 赏马去
- 国境之村
- 山路上
- 重逢
- 严冬歌
- 自那之后
- 约定
- 湿版摄影
- 前一天
- 向南
- 怀表
- 安塔利亚
- 咖喱角
- 头发
- 闲暇（上）
- 闲暇（下）
- 巡礼者
- 贝鲁西亚的夜晚
- 信
- 大家一起合影
- 长久的来往
- 木雕
- 客人（上）
- 客人（中）
- 客人（下）
- 去海边
- 不安
- 盗贼
- 分歧点
- 选择
- 归途
- 会谈
- 集会
- 金色的冰
- 一支箭
- 结果（上）
- 结果（下）
- 新妻
- 船员猫
- 归国
- 亲与子
- 新居
- 义母
- 访客
- 塔布里兹的阿里
- 阿里的结婚
出版信息
| 冊數 | KADOKAWA | 台灣角川 | ||
|---|---|---|---|---|
| 发售日期 | ISBN | 发售日期 | ISBN | |
| 1 | 2009年10月15日 | 978-4-04-726076-4 | 2010年5月14日 | 978-986-237-683-6 |
| 2 | 2010年6月15日 | 978-4-04-726586-8 | 2010年10月30日 | 978-986-237-895-3 |
| 3 | 2011年6月15日 | 978-4-04-727328-3 | 2011年11月17日 | 978-986-287-443-1 |
| 4 | 2012年5月14日 | 978-4-04-728083-0 | 2012年12月5日 | 978-975-030-723-2 |
| 5 | 2013年1月15日 | 978-4-047-28631-3 | 2013年8月25日 | 978-986-325-522-2 |
| 6 | 2014年1月14日 | 978-4-04-729396-0 | 2014年7月25日 | 978-986-366-068-2 |
| 7 | 2015年2月14日 | 978-4-04-730243-3 | 2015年9月16日 | 978-986-366-723-0 |
| 8 | 2015年12月14日 | 978-4-04-730782-7 | 2016年8月4日 | 978-986-473-238-8 |
| 9 | 2016年12月15日 | 978-4-04-734378-8 | 2017年9月13日 | 978-986-473-896-0 |
| 10 | 2018年2月15日 | 978-4-04-734829-5 | 2019年6月12日 | 978-957-743-033-5 |
| 11 | 2018年12月15日 | 978-4-04-735343-5 | 2020年4月8日 | 978-957-743-653-5 |
| 12 | 2019年12月13日 | 978-4-04-735797-6 | 2020年8月5日 | 978-957-743-900-0 |
| 13 | 2021年3月15日 | 978-4-04-736265-9 | 2021年9月27日 | 978-986-524-752-2 |
| 14 | 2022年10月20日 | 978-4-04-737259-7 | 2023年8月10日 | 978-626-352-786-7 |
| 15 | 2024年11月20日 | 978-4-04-738172-8 | 2025年6月30日 | 978-626-415-856-5 |
作品相关
时代背景
| 选取19世纪背景的原因 |
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時代を描こうとする漫画家ふたり なぜそこを描こうと思ったのか 两位描绘时代的漫画家：为什么选择描绘那个时代？ 森 世界大戦が起こるよりも、前の時代だからでしょうか。世界大戦が起こると、華やかな時代の生活やら何やらがぜんぶ失われてしまいますから。 森：也许是因为那个时代比世界大战爆发的时代要早。一旦世界大战爆发，那个华丽的时代的生活等等就全部消失不见了。 佐々 なるほど、時代の華やかさですか。 佐佐：原来如此，是为了时代华丽的氛围。 森 中央アジアを描くならば16世紀でも良かったんですよね。 佐々 日本とそのへん似ていますね。安土桃山時代。 佐佐：这与日本的某些时期很相似呢。就像安土桃山时代[4]。 森 そうですね。でも、16世紀の中央アジアとあるとなにしろ資料がありません。資料ない時代は、想像で描くしかありませんし。 森：是的。不过，当涉及到16世纪的中亚时，确实很难找到资料。在缺乏资料的时代，只能依靠想象来描绘。 |
| 选取中亚背景的原因 |
|---|
|
森さんはなぜ『乙嫁語り』を? いま、なぜ、中央アジアを描くのか 森老师为什么要以《少女新娘物语》为题？为什么要在现在以中亚为背景？ 佐々 森さんにとっての、いま中央アジアを題材にはなんですか。 佐佐：对森老师来说，现在以中亚为题材的意义是什么？ 森 中央アジアですか? ほかに中央アジアを題材にした作品がないからです。ないし、あったほうがいいと思ったからてすよ。 森：中亚吗？因为还没有其他以中亚为题材的作品。或者说是觉得有这样的作品比较好。 佐々 例えば、ないところで言えばアフリカとかは? 佐佐：比如说，没有的作品的话，比如非洲之类的？ 森 アフリカも描こうと思ったんですよ! アフリカが舞台の漫画も、あったほうがいいと思います。でも、まだちょっと早いかなと思って。 森：我也有想过要画非洲！我觉得有以非洲为舞台的漫画也挺好的。不过现在可能还为时尚早。 佐々 中央アジアのほうを先に描くべきた。 佐佐：先画中亚比较好。 森 はい。連載を始めたときは中央アジアに関心が集まるのに50年はかかるのかなと思っていました。そのときに日本人全員が「中央アジアって何？」って状態だと困ってしまうので。ですから、あらかじめ漫画とか何かで親しんでおけば、将来役に立つんじゃないかなと。 森：是的。刚开始连载的时候，我还在想可能要过五十年日本人才会关注中亚。到那时如果日本人都还在问“中亚是什么？”那就麻烦了。所以我觉得，如果能提前通过漫画或者其他方式让大家熟悉一下，以后可能会有用。 佐々 確かに。「漫画で読んだことがある」というのは親しみやすいですよね。 佐佐：确实。有了“在漫画里读到过”的经历会更容易让人产生亲近感。 森 とっかかりがあると違いますよね。バレーボールの漫画にはまって、バレーを始めたりするじゃないですか。出版界の漫画を読んだり、編集者を目指してみたり。それで言うと、読んで興味を持った地域には、読者は旅行してみたいと思っちゃいますから。 森：有这样的契机感觉就不一样了。比如，有人因为看了排球漫画而开始打排球。或者有人看了出版行业的漫画后，想要成为编辑。同样地，读者如果对某个地区感兴趣，也会想要去那里旅行。 佐々 ああー。もしアフリカが題材だったら。 佐佐：啊啊，如果是以非洲为题材的话。 森 もう少し事前の知識が必要な場所ですからね。日本人にとっては欧米に対する対外興味から、中国、インド、そして中央アジア、そのあとにアフリカかな？ですから、アフリカもいずれ描こうと思っています。 森：那还是需要一点预先的知识储备。对于日本人来说，对外部世界的兴趣顺序大概是欧美、中国、印度，然后是中亚，再之后才是非洲吧？所以，我以后也想画非洲。 |
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